Unlimited AE and Premiere Pro templates, videos & more! Unlimited asset downloads! From $16.50/m
Advertisement
  1. Photo & Video
  2. Interviews
Photography

ميريام عبد العزيز: العاطفة، والتواجد، والتكيف الإبداعي سعيا وراء الصورة 

by
Length:LongLanguages:
This post is part of a series called Women Making It Happen In Photo and Video.
Lindsay Adler: Bending the Line Between Fashion and Fine Art

Arabic (العربية/عربي) translation by Asaad (you can also view the original English article)

ملاحظة المحرر: في مقالنا بمناسبة اليوم العالمي للمرأة، نظرنا إلى المساهمات التي قدمتها النساء للتصوير الفوتوغرافي وكيف شكلن التصوير الفوتوغرافي لأهدافهن الخاصة. مستمدة من النساء اللواتي جمعنا معلومات عنهن، نحن مستمرون في موضوع 2015 ليوم المرأة العالمي، وعلى مدار العام، ننشر ملفات تعريف النساء اللواتي "يحققن ذلك" في التصوير الفوتوغرافي والفيديو.

ميريام عبد العزيز تقاوم أن تكون مصنفة، وليس عن طريق أي عمل متعمد أو رسالة ولكن بالطريقة التي تعيشها والتصوير التي تنتجه. تعترف ميريام بأن بعض الناس قد يصنفون عملها الوثائقي والفنون الجميلة كمسميات تُطبق على تصويرها الفوتوغرافي - لكنها تفضل عدم تسمية ذلك بنفسها. "بمجرد تصنيف نفسك، هذا ما تفعله. أنا شخص غريبة، جُذبت إلى الكثير من الأشياء. انا مصور." ويشعر بالتوقف الكامل في نهاية التصريح. "وأستطيع أن أفعل ما أشعر أنه صحيح".

Portrait of photographer Myriam Abdelaziz
ميريام عبد العزيز 

ثقافة الشعور بالإنسيابية

لأنني قابلت ميريام لأجمع معلومات عنها في سلسلة النساء في التصوير الفوتوغرافي، كانت أسئلتي الأولى، كما هو متوقع، عن كونها مصورة امرأة. وقد استغرق الأمر السؤال الأول فقط، أن ندرك أن نوع الجنس هو اعتبار ثانوي لميريام. بل هي حرباء ثقافية، تشكلت من خلال العيش في أماكن مختلفة، قادرة على الإنسياب بين العوالم والهويات كما يتطلب الوضع.

فصيحة في اللغة الفرنسية والعربية والإنجليزية وقد ولدت ميريام في القاهرة، وترعرعت في سويسرا، وانتقلت إلى مصر في مرحلة ما قبل المراهقة، ثم إلى فرنسا كشابة صغيرة، وبعد عشر سنوات، إلى مدينة نيويورك، حيث تعيش الآن. عاشت فترة طويلة بما فيه الكفاية في كل مكان للتعرف على البلد، والإختلاط فيها، وتصبح جزءا من الثقافة. والنتيجة، كما تصف ميريام، هو "شعور طبقي للثقافة، والقدرة على التكيف، والقدرة على العيش في أي مكان.

التعاطف، الغضب، والطاقة هم الدافع الوثائقي

وكان التحول من سويسرا إلى مصر تحول ثقافي عميق لميريام. تقول أنها نشأت في سويسرا حيث "كل شيء أنيق، الجميع متساوون، ولا أحد مشرد في الشارع".

نقطة تحول 

عندما انتقلت إلى مصر، رأت أشياء لم ترها من قبل، أبرزها آثار الطبقات الثقافية والفقر.  "لقد شعرت بالانزعاج. كنت أتساءل كيف يمكن أن يكون هناك أشخاص بدون أحذية. كيف يكون ذلك؟ ولماذا؟" 

ميزت التجربة ميريام وأصبحت المنبع الذي يغذي التصوير الفوتوجرافي لديها. وتقر بأنها إنجذبت إلى تصوير الأشياء التي تزعجها شخصيا. تقول إن "الظلم يجعلني غاضبة جدا وغاضبة للغاية". "أنا أنجذب إلى فضح قصص الظلم، وإدانة شيئا غير صحيح، ورفع مستوى الوعي، وإعطاء الناس صوتا".

"قد يحاول الناس إنتاج التصوير الفوتوغرافي الذي سيُباع، ولكن إذا كنت لا تتبع قلبك، وكنت تُعرض نفسك لاحتمال خيبة أمل مزدوجة: عدم كسب ما يكفي من المال وعدم الوفاء بالوعد".

رد الفعل الفوتوجرافي العاطفي

ميريام تكشف عن الظلم الإجتماعي القاسي لعمل الأطفال في مصر مع سلسلتها أطفال المنيا. الألوان الوهمية العاطفية تدعوك، لكي تدرك أن المنظر العاطفي هو نتيجة غبار المحاجر الناعم، الضبابي في الهواء، مما تسبب في أمراض الجهاز التنفسي والرئة عند الأطفال الذين يعملون في المناجم. على افتراض أن الأطفال يعيشون لفترة طويلة كافية لظهور الأمراض.  الأطفال تموت يوميا في المحجر نتيجة لمعالجة آلات القطع الحجرية البدائية والخطيرة.

Menyas Kids 13 Photography by Myriam Abdelaziz
أطفال المنيا 13، تصوير ميريام عبد العزيز

لا تتراجع عن شئ

وفي سلسلة أخرى، صورة إبادة جماعية، ميريام صوتت للناجين من الإبادة الجماعية في رواندا عام 1994. الصور أليفة، رحيمة، وصريحة. صريحة جدا. الصور تواجهنا مع أثار الجروح الجسدية والعاطفية التي يتحملها الناجون. عندما سألت ميريام عن هذه السلسلة، فإن رحمتها دليل واضح في صوتها كما هو الحال في صورها. "كل شيء أحترق-المنازل والأصدقاء والعائلات والملابس. الناس يقولون لي: "لا أحد عرفته من قبل ما زال حيا". فقد هؤلاء الناس كل شيء ما عدا ذكرياتهم. سيتحدثون عن أمهم ولكنهم ليس لديهم مجرد صورة لها. ذكرياتهم هي لما لم يعد لديهم. "

Portraits of a Genocide 1 Photography by Myriam Abdelaziz
صور إبادة جماعية 1، تصوير ميريام عبد العزيز 

سألت ميريام إذا كان مصور ذكر يمكن أن يكون قد حصل على قصص الناجين. "كون المرأة لها مزاياها وعيوبها. انها وقتية ويمكن أن تذهب في كلتا الحالتين. تصوير الناجين في رواندا لا يعتمد على ما إذا كان المصور ذكرا أو أنثى، ولكن على كيفية اقتراب المصور من المواضيع. الشخصية والثقة مهمة أكثر من الجنس "، كما تقول. "عموما الناس أقل شكا من النساء ونتيجة لذلك، قد ينفتح الناس أكثر من ذلك. كونك رجل يجعل القدرة على تشكيل الثقة أكثر تعقيدا. ولكن عموما، انها الطاقة الصامتة والصبر التي تنجح في هذا الوضع ".

الوقت والإرتباط يبنوا الثقة

حصلت ميريام على ثقة رعاياها خلال فترة طويلة من الإقامة معهم. لم تضغط على أحد. يقول الناجون القليل في البداية، ولكنهم آمنون مع ميريام، كانوا يريدون أن يرووا قصتهم ومشاركتهم. "ما قيل كان صادما، حتى بالنسبة لي"، ميريام يعترف.

الانفتاح والتحدث عن تجاربهم يعيد الصدمة لبعض المواضيع. بالنسبة للآخرين، كان الحديث هو التنفيس، منفذ عاطفي: لحظة من الاتصال البشري، والاعتراف، والمشاركة.

Portraits of a Genocide 6 Photography by Myriam Abdelaziz
صور إبادة جماعية 6، تصوير من قبل ميريام عبد العزيز 

هذا يأخذ الوقت لإنهاء العمل الذي هو مثير لإهتمام اللآخرين

بدأت ميريام تصويرها عندما كانت في سن المراهقة. كانت دائما تنجذب إلى الأنشطة الإبداعية، ولكن التصوير الفوتوغرافي عقد اهتمامها وحصل على معظم اهتمامها. أخذت فصول التصوير في المدرسة الثانوية، وتعلم كيفية معالجة الأفلام وعمل المطبوعات في غرفة مظلمة، ثم أخذت القليل في التصوير الفوتوغرافي في حين حصلت على شهادة جامعية في العلوم السياسية.

نحو مهنة في التصوير الفوتوغرافي 

مهنتها الأولى كانت التسويق. كانت ميريام مقرها في فرنسا ولكن عملها ينطوي على سفر واسع النطاق، وخاصة في أفريقيا. السفر في عملها حرض ميريام إلى الأشياء التي تريد تصويرها. أخذت دورات لتطوير مهاراتها، واستخدمت أي وقت فراغ كان لديها في رحلات عمل للتصوير الفوتوغرافي. ميريام قامت بالمزيد والمزيد من التصوير حتى وجدت أنها لم يعد لديها ما يكفي من الوقت للقيام بالتصوير الذي أرادته. ولم تعد مهنتها التسويقية توفر فرصا للتصوير الفوتوغرافي؛ بل كانت في طريقها إلى تلك الفرص. عرفت ميريام آنذاك أن الوقت قد حان لتغيير المهنة.

على الرغم من أن ميريام كانت مستريحة لكاميرتها وعرفت كيفية إنتاج صور عالية الجودة والتي أغرتها، وقالت انها تعرف أن كسب لقمة العيش في التصوير الفوتوغرافي، وقالت انها تحتاج إلى إنتاج العمل الذي يثير اهتمام الآخرين. سنة من الدراسة في المركز الدولي للتصوير الفوتوغرافي أمدت ميريام بفرصة لصقل وتعزيز رؤيتها، وبناء محفظة، وإنشاء الهيكل الإبداعي الذي تحتاجه للنجاح في مجال التصوير الفوتوغرافي. بعد تخرجها من المركز الدولي للتصوير الفوتوغرافي، وقعت ميريام مع وكالة، وفقا لميريام، "الأمور بدأت للتو من هناك".

المحاولة والمخاطر والفرص

بالصدفة، كانت ميريام في مصر تعمل على مشروع شخصي عندما اندلعت الثورة المصرية عام 2011. لم يتراجع أي شخص,ميريام وضعت نفسها في قلب الثورة، فتصور الأحداث كما رأتها، وهي سرد موضوعي من موقف شخصي. كما شغلت العديد من المهام الصحفية لتغطية الثورة، لكنها لم تشعر بالراحة في هذا الدور. ولم تفتقد ميريام خوذة أو سترة مضادة للرصاص وغيرها من معدات الحماية المعتادة بين مصوري الصراع فقط، بل كانت تصور بكاميرا متوسطة الحجم وعدسة ثابتة، مما يتطلب منها أن تكون في قلب التوتر والعنف. في نهاية المطاف، انسحبت ميريام لسلامتها الخاصة، الجسدية والعقلية.

Egyptian Revolt 7 Photography by Myriam Abdelaziz
الثورة المصرية 7، تصوير ميريام عبد العزيز

إعْتِراف 

العمل الذي أنتجته ميريام خلال الثورة هو حاد وصريح في نفس الوقت، وجهة نظر مشتركة لعملها الآخر. مرة أخرى، يتم سحب المشاهدين من قبل التقاط ميريام الشخصي الذي كان عن قرب لرعاياها، إلا أن يواجهها الغضب وغيرها من المشاعر العنيفة إتجاه رعاياها الذين تعرضوا للكاميرا.  انها وجهة نظر مختلفة عن تلك التي يمتلكها المصورون الآخرون في هذا الوضع.

أثار تصوير مريام إنتباه راوية, مجموعة من المصورين الإناث فى الشرق الأوسط. تهتم راوية بالمصورين في الشرق الأوسط الذين يعملون ضد القوالب النمطية للحياة في الشرق الأوسط، وبشكل خاص العمل ضد القوالب النمطية عن حياة المرأة في الشرق الأوسط. عبرت تغطية ميريام للثورة المصرية عن مهمة روية تماما، مما أدى إلى دعوة راوية إلى ميريام للانضمام إلى المجموعة.

Egyptian Revolt 29 Photography by Myriam Abdelaziz
الثورة المصرية 29، تصوير ميريام عبد العزيز 

الواقع الإبداعي 

إن تجربة ميريام في الثورة المصرية جعلتها تدرك أنها تكون أكثر راحة كمصورة عندما تستطيع ممارسة بعض السيطرة على بيئتها ودفع حدود ما يشكل حقيقة واقعة في صورة فوتوغرافية. وقد دفعت الخبرة ميريام لضبط طريقتها لرؤية الأشياء.

"التصوير الوثائقي هو حول التقاط الواقع. يمكنك التقاطه بالطريقة التي تريدها، ولكن الهدف هو التقاط الواقع. من ناحية أخرى، الفن الجميل هو عمل الواقع أو خلق واقع آخر ".

وكانت النتيجة لميريام دفع جانبا من التصوير الوثائقي، وفتح عملها للنجاح في عالم التصوير الفوتوغرافي الفنون الجميلة. على الرغم من أن كل عمل ميريام ينتقل بشكل مريح بين أنواع التصوير كما تتنقل ميريام بين الثقافات، حلال، سلسلة لا تزال في التقدم، بوضوح تسند وجود ميريام في عالم التصوير الفوتوغرافي للفنون الجميلة.

المعابر الحدودية 

يرتكز حلال على الحاجة لكسر القوالب النمطية وسرد القصص غير المعلنة أو المُساء فهمها، مثل مشاريعها الأخرى. في هذه الحالة، ميريام تقول الحقيقة عن ذبح حلال للأغذية الحيوانية. على عكس مشاريعها الأخرى، حلال لا تقدم قصة كاملة أو شبه كاملة للمشاهدين. بدلا من ذلك، تطلب الصور أن يشارك المشاهد في إنشاء ما تظهره الصورة.

Halal 8 Photography by Myriam Abdelaziz
حلال 8، تصوير من قبل ميريام عبد العزيز 

ميريام لا تعيش تحت أي انطباع كاذب ما يلزم لجعله في عالم التصوير الفوتوغرافي للفنون الجميلة.  انها تنتبه بسرعة إلى أنه في حين يمكن للمصورين كسب المال في التصوير الفوتوغرافي الفنون الجميلة، فإن الفرص محدودة وصعب وجودها. بالإضافة إلى كون العمل ذو الجودة العالية في مصلحة الآخرين، يجب أن يملئ العمل الفني الناجح مكانة في السوق أيضا.

أفعل ما تحب (مع الدعم) 

ميريام مقتنعة أيضا بأنه لكي تكون مصوره ناجحه قادره على إنتاج هيكل مستمر من العمل، يجب عليها كمصوره أن تتبع قلبها وأن تكون مستعده بمصدر ثان للدخل. سألتُ ميريام كيف أنها سوف تترجم تلك المعلومات إلى نصيحة للمصورين الجدد. كان ردها مؤكدا: "اتبع قلبك وصور ما تريد، وتأكد من أنه يمكنك أيضا الحصول على المال من مكان آخر."

ميريام لاتزعج نفسها بالمخاوف العامة حول أي شخص يتعامل مع الكاميرا كونها مصوره. بدلا من ذلك، انها تندفع إلى قلب التحدي الذي تراه كل يوم، وخاصة في مدينة نيويورك. "هناك الكثير من المصورين والكثير من المصورين الموهوبين جدا، وهناك المزيد منهم يتخرجون من مدارس التصوير كل يوم. ليس هناك الكثير من العمل للذهاب إاليه. العمل التجاري من الصعب الحصول عليه والدخل من التصوير وحده ليس من المحتمل أن يكون كافيا لدعمكم. قد يحاول الناس إنتاج التصوير الفوتوغرافي الذي سيبيع، ولكن إذا كنت لا تتبع قلبك، وكنت تعرض نفسك لاحتمال خيبة أمل مزدوجة: لا كسب ما يكفي من المال وعدم الرضا. "

الإلهام

ميريام مولهَمة ومُلهمة على حد سواء. وقد نُشرت أعمالها على نطاق واسع وظهرت على الصعيد الدولي، أكسبت ميريام التمجيد على كلا من عملها وقدرتها على تحفيز الوعي الاجتماعي عن طريق عملها. بين عامي 2012 و 2014، أثرت ميريام المصورين بشكل أكثر مباشرة كقائدة ورشة العمل في مشروع تغيير تقارير صور العالمية للصحافة. وشمل المشروع إرشاد 70 مصورا من منطقة الشرق الأوسط وشمال أفريقيا لمساعدتهم على تطويرهم كمصورين صحفيين قويين يعتمدون على أنفسهم يمكن أن يكشفوا عن القصص التي تكمن وراء التغطية الصحفية ذات البعد الواحد والموجهة نحو العناوين الرئيسية للمنطقة.

سألتُ ميريام لتحديد امرأة مصوره نظيره لها ومعجبة بها وتؤمن أنها تعمل على طريقتها في التصوير الفوتوغرافي بنجاح. فذكرت ناتالي نقاش، وهي مصورة صحفية لبنانية بريطانية مقرها في دبي. ميريام تحترم عمل ، ونهج، وحماس نقاش.

عندما يتعلق الأمر بالمرأة التي تلهم عملها الخاص، ميريام ذكرت والدتها ورينا افندي. إفندي هو مصوره صحفيه معترف بها على نطاق واسع لقدرتها على إظهار كيف تؤثر البيئات المتغيرة على الأفراد والمجتمعات. ميريام تسمح لوالدتها بالتأثير على رؤية وشعور ميريام المتعلق بالجمال. مشاهدة والدتها تدير منزل وترعى نفسها علمت ميريام ماذا يجعل الشيئ جميلا أو جذابا. كان هو التعليم اللاوعي الذي يتحقق كل يوم في عمل ميريام.

الذهاب للجنوب هو مجموعة من الصور التي تتحدث عن حب ميريام لأمها. الصور لا تجسد والدتها، ولكن نتيجة لحاجة ميريام أن تكون وحدها والعثور على العزاء بعد وفاة والدتها. في حاجة إلى "إزالة الجليد" وتشعر أنها على قيد الحياة مرة أخرى، سافرت ميريام إلى جنوب مصر، تصور أماكن الاستحمام في الشمس والناس ممتلئة بضوء الشمس ودفئها.

Going South 3 Photography by Myriam Abdelaziz
الذهاب إلى الجنوب 3، تصوير ميريام عبد العزيز 

نحو المستقبل 

الحاجة إلى أن أكون على سطح الفقاعة الخاصة بها مرة أخرى عندما سألت ميريام ما قد يفاجئني أن أجده في حقيبة كاميراتها. أجابت, "سدادات الأذن". "أنا استخدمهم أثناء الإلتقاط للمساعدة في وقف الإرتباك. أنا لا أستخدمهم طوال الوقت وأخرجهم عند التحدث إلى الناس، ولكن أحتفظ بهم دائما في حقيبتي. الضوضاء متعبة. أنا أفهم إالى أين أطلق طاقتي وكيف أحافظ عليها ".

تفهم ميريام أن بتسويق نفسها والتصوير الفوتوغرافي سوف تحصل على ما تريد أن تكون في المستقبل. وتتمحور رؤيتها لمدة خمس سنوات حول القيام بأعمال فنية أكثر جمالا. وتعترف بأنها سوف تكون دائما مستوحاة من الأعمال الوثائقية وقضايا العدالة الاجتماعية، ولكنها تميل نحو التعبير عن الفنون الجميلة أكثر. وتشمل رؤيتها كتابا سيُنشر في غضون السنوات الخمس المقبلة، والمزيد من الاعتراف بأعمالها. ميريام تعرف أن الاعتراف بعملها يزداد، وقالت انها سوف تكون قادرة على التركيز أكثر على مشاريع جديدة.

بعد أسابيع من المقابلة، ما زلت أشعر بالوعي الذاتي لدى ميريام وقدرتها على التكيف مع الثقافات - بما في ذلك ثقافة التصوير الفوتوغرافي. ميريام منفعلة إتجاه التعرض للظلم الاجتماعي، لكنها قادرة على إعتمادها على نفسها في الاختيار لذلك يقول رعاياها قصصهم الخاصة. تدرك ميريام أيضا أن عملها لكي يُعترف به ويُتشارك، يجب أن تقدم قصصها بطريقة تهم الآخرين. وتعترف ميريام بقيمة كونها مرنة مع كيفية التعبير عن شغفها: في بعض الأحيان، تصوير وثائقي. ومرة أخرى، الفن الجيد؛ وفي كثير من الأحيان، هو شيء يتدفق ذهابا وإيابا بين كليهما.

في الواقع، مهنة ميريام كمصوره هو نموذج للتكيف. في أوقات مختلفة، التصوير الفوتوغرافي كان هواية ميريام، ربيع جيد مبدع يغذيها ومن ثم تغذية مهنة أخرى، ومصدر أساسي للدخل، ولكن دائما، دائما، العاطفة. ميريام تعيش نصيحتها الخاصة لمتابعة قلبك والحفاظ على عقل متفتح حول ما هو التصوير الفوتوغرافي، ويمكن أن يكون فنيا وماليا.


Advertisement
Advertisement
Advertisement
Advertisement
Looking for something to help kick start your next project?
Envato Market has a range of items for sale to help get you started.