Advertisement
  1. Photo & Video
  2. Street
Photography

Улична Фотография: Как да Виждаме и Използваме Креативно Дневната Светлина

by
Length:MediumLanguages:
This post is part of a series called Street Photography.
How to Assess and Edit Your Photographs
Street Photography Indoors: Exploring Interior Settings

Bulgarian (Български) translation by Radoslav Ivanov (you can also view the original English article)

Както мнозина от вас може би знаят, етимологичните корени на думата "фотография" са гръцките думи за рисуване (-графика) и светлина (фото-). Това означава, че без осветление фотографската тема не може да съществува.

Намирането на работен източник на светлина не е единствената грижа, която фотографите имат, разбира се. Но това е основата на средата и когато излизате на улицата през деня (ние ще говорим за нощно осветление друг път), светлината може да бъде толкова трудна, колкото и непреодолима тема, тъй като имаме толкова малко контрол там.

Интересни теми за снимки могат да бъдат намерени навсякъде и по всяко време. Ще бъдете ли готови, когато пресекат пътя ви? И ако сте, светлината ще бъде ли "достатъчно", за да покаже какво е вълнуващо за вашата тема? Създаването на невероятна снимка се нуждае и от двете.

Решете Каква Светлина Предпочитате и Измерете Предварително Светлинния Източник

И така, как да увеличите шансовете си да направите успешно осветени улични снимки, когато работите с все по-жизнената Майка Природа? Първото нещо, което правя, когато изляза, е да погледна моя светлинен източник: небето.

Намерете Експозиция на Сценария за Сцената и Вашият Обект

Ако е слънчев или частично облачен ден, решавам дали искам да снимам на слънце или на сянка. След това се разхождам до страната на улицата, която има светлинни условия, които предпочитам. После замервам със спот-метър ръката си и задавам моята предварителна експозиция.

Ако, от друга страна, облаците са запълнили небето, вземам спот-метър, който чете осветеността на кожата ми точно там, където стоя. В облачен ден облаците действат като гигантски дифузьор и светлината е сравнително същата, независимо къде се намирам спрямо слънцето.

Използвам собствената си кожа като отправна точка, за да настроя експозицията си, защото се интересувам предимно от портрети на хора от улицата. Детайлите и изразяването на моите субекти са от първостепенно значение за мен, така че искам да подчертая изложението си. Тъй като кожата ми е по-светла от 18% сиво, което спот-метърите четат, отчитам това, когато задам експонацията си. Ако обаче имате друг субект, като уличен фотограф, вие ще искате да базирате показанията на дисплея на експонацията, която вашият обект изисква, като го измервате директно при осветените условия, с които предпочитате или трябва да работите.

Въпросът тук е да настроите експозицията, от която се нуждаете, възможно най-скоро, така че още от самото начало да сте възможно най-готови да заснемете кадър.

DeKalb Avenue, Bed-Stuy, Бруклин, 2015. Фотограф Amy Touchette.
Направих тази снимка с моя фотоапарат при любимите ми условия на осветление: равномерна светлината, създадена от един напълно облачен ден. Няма голяма разлика между сенките и акцентите, така че подробностите се виждат по-лесно и в двете области. Харесва ми също така колко леко пада светлината върху това семейство. Забележете как техните сенки на тротоара са много минимални и меки.

Ако е от Значение, Оценявайте и Измервайте Тона на Кожата на Вашите Модели

Ако снимате хора на улицата, базисната експозиция на тонуса на кожата може да бъде трудна поради няколко причини, включително голямото разнообразие от тонове на кожата от човек на човек. Така че, след като настроя експонацията си въз основа на моя собствен тон на кожата, мисля за тонуса на кожата на хората, които искам да снимам, независимо къде се намирам.

Ако повечето хора там имат главно един тон на кожата, тогава аз го сравнявам със собствения си. Ако е по-тъмна от моята, отварям първоначалната си експозиция, за да позволя на пропорционално количество повече светлина да постъпи в обектива. Ако техният тон на кожата е по-лек от моя, затварям първоначалната си експозиция, за да оставя по-малко светлина. И възможно най-скоро замервам тона на кожата на моите субекти директно в светлината, която предпочитам, за да съм сигурен, че моите оценки са правилни. (Но предполагам, преди да отида директно до източника, е забавна игра, която да поиграя, а също така окуражава моето разбиране за светлината и реакцията на моето оборудване към нея.)

Ако обаче повечето хора в заснемането, които съм фотографирал, имат разнообразие от тонове на кожата, както често се случва за мен, тъй като съм Ню Йорк, тогава все още започвам с експозиция на базата на моя собствен тон на кожата и оставам наясно, че когато намеря субект, който да снимам, настройването в последната последната минута е почти винаги необходимо.

И ако снимам група хора, които имат разнообразие от тонове на кожата, търся нещо в настройката, която има подобен тон като 18% сива карта (добра сянка, която да запомня) и замервам по нея. Това не е безупречен метод, но на улицата, това е всичко, за което имам време.

Kosciuszko Street, Bed-Stuy, Бруклин, 2015. Фотограф Amy Touchette.
Ох. Ето един пример за много слабо експозирана снимка, която направих с камерата на телефона. (Всички го приемаме, нали?) Разликата между акцентите и сенките е крайна. Ако не бях с хранителни продукти в ръка и имах повече време да настроя експозицията си, можех да се справя по-добре. Но това все пак би било предизвикателство, особено защото тонът на кожата на човека, който седи на слънце, е много по-светъл от тонуса на кожата на човека, който седи на сянка, което разделя крайностите. Уви, или се опитах да направя снимката в милисекундата, която ми беше предложена, или изобщо да се откажа вобще и в такива ситуации винаги избирам първото. И се радвам, че го направих. Това е моят квартал, и това все още е ценен личен спомен, въпреки ужасното прегаряне.

Определете Качеството на Светлината, Която ще Работи Най-добре с Вашия Обект

В мрачен ден или на сенчестата страна на улицата светлината е "плоска" или с нисък контраст: обхватът на тоналните разлики между акцентите и сенките е доста малък. Затова е по-лесно да намерите настройка, която правилно да приляга както на акцентите, така и на сенките в динамичния диапазон, в който камерата ви може да записва. Това сравнително равномерно качество на светлината също изглажда кожата на хората и нежно обгръща изпъкналости и рецесии.

В слънчев ден или на слънчевата страна на улицата обаче разликата между акцентите и сенките е много по-екстремна. Светлината пада по-остро, създавайки силни сенки и форми. В резултат на това е трудно да се намери една настройка, която да може да се изложи правилно и за двете, така че фотографите трябва да направят своя избор: (1) да експозират на осветените и да се оставят тъмни детайли в сенките; (2) да експозират на сянка и да остави детайлите в акцентите да прегорят; или (3) да добавите нов източник на светлина, например запълване със светкавицата, за да намалите разликата в тонален диапазон между акцентите и сенките.

Използвайте Качеството на Наличната Светлина Като Ваше Творческо Предимство

Определянето на предпочитаната от Вас светлина в даден ден е личен избор, който зависи от вашия субект, настройка, настроение, оборудване, количеството светлина, от което се нуждаете, ефекта, който искате да придадете и т.н. Често не предпочитам да снимам на сянка, защото светлината е по-лесна за управление и също така обикновено е по-ласкателна. Това означава, че ярки акценти и дълбоки сенки могат да бъдат великолепни и да създадат динамика в картина, която не е възможна с плоска, равна светлина.

Всички светлинни условия могат да бъдат използвани много ефективно в уличната фотография и това е един от основните начини фотографите да поставят уникалния си печат върху снимките, които създават. Вижте серията на Alex Webb "Под Несправедливото Слънце" за серия примери за излагане на акценти, тази снимка от серията Сън/Живот на Trent Parke за пример за излагане на сенки и серията Последната Инстанция на Martin Parr за примери за фотография с използване на светкавица.

Ho Chi Minh City, Виетнам, 2004. Фотограф Amy Touchette.
Светлинните условия в този ресторант бяха много по-тъмни в сравнение с тези, които бяха навън и понеже не исках да добавям светлинен източник, трябваше да реша коя настройка да използвам. Исках фотографията ми да се съсредоточи върху хората в ресторанта, затова поставих експозицията си за условията на интериорното осветление и чаках тази жена да ме погледне. И когато го направи, аз бях готов.

Ако е Възможно, Останете в Светлините Условия, Които Предпочитате

Понякога е необходимо на улицата да зададете експозиция преди всяка снимка, тъй като светлината се променя толкова бързо по пътя, по който вървите. Но, ако е възможно, се опитвам да се огранича само до снимането на частите от улицата, в които осветеността ми допада. По този начин не се движа между слънцето и сянката, непрекъснато правейки големи промени в моята експозиция и вместо това мога да се съсредоточа върху частта, която намирам за по-интригуваща - и много по-предизвикателна: моите модели. Много се радвам на техническите аспекти на фотографията, но за мен те са второстепенни спрямо това, което носи средата, доколкото имам опит (словесен или по друг начин) с хората.

Гледайте Светлината и Периодично Измервайте Докато Фотографирате

Независимо дали пътят ви позволява да останете в постоянни условия на осветление или не, периодично проверявайте светлината през цялото време, докато снимате. Има много причини, поради които светлината може да се промени: промяна на времето или обикновен облак, преминаващ през лъчите на слънцето, може драстично да засегне светлината. Но има и по-фини промени в светлината, които се случват постепенно и са по-малко очевидни (особено когато умът ви е фокусиран върху други неща), като ъгъла и интензивността на слънчевите лъчи, които, както знаем, постоянно макар и бавно се движат.

Така че, докато мисля, че е много полезно да намерите осветление, което предпочитате и останете в него възможно най-дълго, за да ограничите променливостта на дадена ситуация на улицата, като художник, който "черпи със светлина", това, което осветява вашето платното никога не трябва да бъде твърде далеч в ума ви. И съм сигурен, че няма да искате да го имате по друг начин.

Bedford Avenue, Bed-Stuy, Бруклин, 2015.
Видях този прекрасен възрастен човек, който се приближаваше към покривалото от красива зимна светлина, затова насочих експозицията си към акцентите, разбирайки, че в резултат се очертават сенките и го изчаках да влезе в светлината. В този случай обичам драматичния и боядисан начин, когато лицето, ръцете, шапката, дрехите и други подробности се изабразяват, всички от които биха били намалени, ако светлината е по-равна.

Заключение

През деня слънцето е вашият основен източник на светлина на улицата. Започнете с определяне на качеството на слънчевата светлина, която е достъпна за вас. След това решете какви условия на осветление работят най-добре с вашия обект и ако е възможно се ограничете до частта от улицата, която осигурява тази светлина. Задайте предварителна експозиция и я прецизирайте, докато снимате. И накрая, прегърнете ограниченията на светлината за даден ден. Нека това да е вашият водач, който да ви покаже къде да снимате, така че да можете да се съсредоточите върху това да се забавлявате.

Advertisement
Advertisement
Looking for something to help kick start your next project?
Envato Market has a range of items for sale to help get you started.