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Cómo grabar video usando el BMPCC: la mejor configuración para usos comunes

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Spanish (Español) translation by Xiomara Reynoso (you can also view the original English article)

En este artículo, echaremos un vistazo a cómo puedes comenzar a grabar con tu blackMagic Pocket Cinema Camera.

Cómo grabar video con el BMPCC: la mejor configuración para usos comunes

'Mejores configuraciones' es un nombre un poco inapropiado, ya que solo hay las mejores configuraciones para tu uso de filmación previsto en particular en lugar de una talla única para todos. Utilizo el BMPCC 4K, por lo que hay referencias específicas a esa cámara aquí, pero la mayor parte de la información debería aplicarse a todos los modelos y, con suerte, podrás tener una idea de lo que estás eligiendo y por qué, para que puedas tomar decisiones y cambios a medida que avanza tu filmación con el BMPCC.

Lo primero es lo primero, asegúrate de que tu blackMagic Pocket Cinema Camera esté actualizada con el software más reciente.

Una vez que hayas comprobado que el software de tu cámara está actualizado, presiona Menú y ve a Grabar en la configuración. Verá tres opciones de pantalla, o pestañas. En la primera pantalla o pestaña, deberá elegir tu códec y calidad preferida, y la resolución a la que deseas disparar.

Record Settings: Codec and QualityRecord Settings: Codec and QualityRecord Settings: Codec and Quality
Configuración de registro: códec y calidad

Códec y Calidad

Aquí hay un video corto que compara el video grabado en el BMPCC en raw y ProRes con imágenes de video comprimidas de una Canon 7D. Si ya estás familiarizado con estos formatos, puedes omitir este video, ya que entraremos en todos los detalles a continuación.

BlackMagic RAW

BlackMagic RAW es un códec que tiene como objetivo brindarle todos los beneficios de la grabación RAW mientras mantiene bajos los tamaños de archivo. Una gran diferencia de BMR en comparación con otros formatos RAW es que está diseñado para ser multiplataforma en lugar de propietario y no solo eso, incluye un kit de herramientas para desarrolladores (SDK) para que el soporte para BMR se pueda agregar a otro software.

BMR en realidad hace parte del procesamiento de des-mosaico del códec en la cámara, por lo que obtiene un mejor rendimiento, tamaños de archivo más pequeños (que los códecs tradicionales) pero la misma calidad, rango, etc. que esperaría de un formato RAW.

Cuando elige BMR, obtendrás opciones adicionales y las que decida dependerán de tus requisitos de filmación. BlackMagic recomienda Q0 o 5:1 para películas con mucho efecto o trabajo comercial, y Q5 y 8:1 para televisión episódica o películas independientes. También dicen que puedes usar 12:1 y 18:1 para archivos adecuados para la transmisión que aún son comparativamente pequeños.

ProRes

ProRes son una serie de códecs de Apple. Están diseñados para la edición de video y usan compresión intra-frame, lo que significa que cada fotograma es independiente y se puede decodificar en el otro extremo sin depender de otros fotogramas. Estos códecs tienen como objetivo preservar la mayor cantidad posible de la calidad de imagen, pero a una velocidad de datos reducida, manteniendo una alta velocidad de codificación y decodificación.

Si te sientes particularmente nerd, Apple tiene un gran libro blanco sobre ProRes. Como con todas las cosas, es un equilibrio entre velocidad, calidad y usabilidad. Al seleccionar ProRes en el BMPCC 4K, puedes elegir entre muestreo HQ, 422, LT y PXY. Utilizamos 422 ya que nos parece el mejor equilibrio entre el tamaño de los archivos y la calidad. HQ es genial si estás usando lentes increíbles, pero no hay una gran cantidad de diferencia visible para el usuario promedio y los tamaños de archivo HQ son mucho más grandes. LT tiene una mayor compresión, por lo que los tamaños de archivo más pequeños, pero un mayor compromiso en la calidad, PXY significa proxy y nuevamente está altamente comprimido.

Para una visión más profunda de los tamaños de muestreo de ProRes y lo que significan, lee la página Acerca de Apple ProRes.

Resolución

Para esta sección tus opciones son:

  • 4K DCI (4096 x 2160)
  • 4K 2.4:1 (4096 x 1720)
  • Ultra HD (3840 x 2160)
  • 2.8K Anamorphic (2880 x 2160)
  • 2.6K 16:9 (2688 x 1512)
  • HD (1920 x 1080)

Al igual que con tu elección de códec, tu resolución será un equilibrio entre lo que necesitas, el tamaño del archivo, etc. Cuando estamos filmando, usamos HD la mayor parte del tiempo para el rodaje de nuestro documental, porque esa es nuestra salida prevista, y ese es tu pensamiento clave al elegir. ¿Para qué usarás el metraje, en última instancia?

Sería genial disparar todo en una resolución más alta como 4K, por si acaso, pero el hecho es que incluso usando un códec ProRes, los tamaños de archivo siguen siendo comparativamente muy altos y el almacenamiento puede convertirse en un verdadero problema. Si necesitas dejar la cámara funcionando durante largos períodos, 4K masticará tu almacenamiento; obtendrías mucho más kilometraje de HD.

Sin embargo, es posible que desees pensar en cambiar a otras resoluciones para una filmación específica. Grabar en 4K puede ser útil, por ejemplo, a la hora de filmar una entrevista, para que puedas recortar en post. Esto es particularmente útil si no puedes tener una segunda cámara en tu sujeto. Sigues disparando el mismo ángulo, por supuesto, pero la opción de recortar y estar más apretado puedes agregar un interés visual adicional. 2.6K y Ultra HD son buenos "próximos pasos" antes de comprometerse con 4K, aunque UHD está más cerca de 4K que de HD, cada uno te brinda un poco más de margen de maniobra que HD estándar, pero nuevamente tus tamaños de archivo aumentarán (o saltarán, en el caso de UHD) y, a menos que sepa que es posible que necesites recortar o hacer zoom un poco en la publicación, entonces no hay un beneficio visual real en estos.

Anamorphic está diseñado para ser utilizado con lentes anamórficas. Si no estás familiarizado con ellos, son esencialmente lentes que comprimen la imagen, por lo que necesitan estirarse en la posproducción. Originalmente, se usaban para ayudar a llenar el área completa de la película de fotogramas de 35 mm, en lugar de dejar un espacio en la parte superior e inferior. Las lentes anamórficas digitales ahora son a veces deseables porque ese "aplastamiento" de la imagen (excepto en relaciones de aspecto inusualmente grandes) conserva más píxeles. También hacen un bokeh realmente agradable (luz de fondo y formas fuera de foco) y producen una profundidad de campo menos profunda, que muchos consideran más cinematográfica, que una lente esférica. A menos que estés filmando una película para tu lanzamiento cinematográfico, probablemente no usarás esta opción.

Rango dinámico, velocidad de fotogramas del proyecto y velocidad de fotogramas fuera de velocidad

La segunda pantalla en Record se ocupa de elegir un rango dinámico, velocidad de fotogramas y seleccionar cómo deseas que la cámara elija el almacenamiento.

Record Settings: Dynamic Range and Frame RateRecord Settings: Dynamic Range and Frame RateRecord Settings: Dynamic Range and Frame Rate
Configuración de grabación: rango dinámico y velocidad de fotogramas

Rango dinámico

Dynamic Range te ofrece la opción de:

  • Video: un aspecto rápido y ligeramente procesado diseñado para no requerir post-procesamiento (algo así como el equivalente a un JPEG en fotografía)
  • Video extendido: un rango dinámico más grande que el video, pero con un poco de contraste adicional.
  • Film: probablemente la opción preferida, el rango dinámico más grande con un aspecto "plano" sin procesar. Esto puede parecer un poco inspirador o difícil de juzgar en el monitor, por lo que puedes agregar una LUT de visualización.

Velocidad de fotogramas del proyecto y velocidad de fotogramas desactivada

La velocidad de fotogramas se refiere a la cantidad de fotogramas (fotografías) que se toman por segundo. No es lo mismo que la velocidad de obturación, que es la duración de la exposición en lugar de cuántas exposiciones tomas.

La velocidad de fotogramas del proyecto se refiere a la velocidad de fotogramas en la que se verá la película durante la reproducción. Tiene muchas opciones desde 23.98 hasta 60 fps. 24 fotogramas son estándar para las películas y es una velocidad de fotogramas "cinematográfica", aunque hay excepciones notables como las películas de El Hobbit que se filmaron a 48 fps. 24 fps es también lo que la mayoría de los programas de televisión usan ahora, aunque solía ser 30.

No podría comenzar a explicar lo ideal para cada FPS o necesitaríamos múltiples tutoriales, pero Master Class tiene un gran artículo que entra en detalles: Cómo las velocidades de fotogramas afectan la película y el video.

Es probable que uses 24 fps y esa probablemente también será la salida final (la velocidad a la que se ve). Recuerda, la velocidad de fotogramas grabada y la forma en que se ve tienen que coincidir o se verán extraños. Si disparas a 60 fps y lo ves a 24, lo verás en cámara lenta. Del mismo modo, si disparas a 24 fps e intentas ver a 60 será super rápido.

Un poco como con 4K, disparar a algo así como 60 fps sería realmente útil en caso de que alguna vez que quisieras ralentizar el metraje. Si intentas reducir la velocidad a 24 fps, se verá espasmódico porque está estirando lo que hay sin poder llenar ningún "vacío".

Velocidad de fotogramas fuera de velocidad

Disparar a 60 fps es otra elección deliberada que harás si estás pensando en cómo se utilizarán tus imágenes. Por ejemplo, rara vez necesitaría ralentizar una entrevista con alguien, por lo que 24 fps estaría bien en la mayoría de los casos. Sin embargo, si estás filmando agua o algunas tomas de acción realmente geniales como los deportes, por ejemplo, que es posible que desees reducir la velocidad más tarde, entonces filmar a 60 fps te dará esa flexibilidad. Aquí es donde entra en juego la velocidad de fotogramas fuera de velocidad (esto puede ir hasta 120 fps en el modo de sensor HD recortado). Está diseñado para ser utilizado para lapso de tiempo o cámara lenta. Entonces, si tu velocidad de fotogramas de proyecto es de 24 fps y tu velocidad de fotogramas fuera de velocidad es de 48 fps, se reproduciría a la mitad de la velocidad.

Resumen

La mejor configuración solo se aplica realmente si sabes lo que quieres, así que piensa en cosas como:

  • ¿El almacenamiento es un problema?
  • ¿Cuál es mi salida prevista?
  • ¿Necesito flexibilidad adicional en la posproducción?

Cuando conozcas las respuestas a estos y otros, tendrás una idea mucho mejor de qué configuraciones son las adecuadas para ti. Con suerte, ahora tienes una buena idea de cuáles son las principales opciones de grabación en la BlackMagic Pocket Cinema Camera y puedes tomar una decisión informada sobre qué elegir. Recuerda, tus necesidades pueden cambiar y, a continuación, también, la configuración requerida. Lo mejor que puedes hacer es practicar tanto como sea posible y jugar con tus diferentes opciones para ver qué funciona.

Más recursos para usuarios de BlackMagic

Acerca de esta página

Sobre los autores

Marie Gardineris una escritora y fotógrafa del noreste de Inglaterra. Después de obtener su título en Cine y Medios, Marie trabajó en la industria de los medios, antes de irse para establecer el negocio que dirige con su socio: Lonely Tower Film & Media. Además de escribir sobre prácticas visuales como la fotografía y el video, Marie también es autora de Sunderland Industrial Giant (The History Press, 2017) y Secret Sunderland (Amberley Publishing 2019). Su trabajo fotográfico se centra en paisajes y ruinas industriales, particularmente las de los Peninos del Norte mientras continúa trabajando en su proyecto documental de formato largo Changing Landscapes.

Christopher Kenworthy creó el video de resumen que compara BMPCC raw, ProRes y material comprimido.

Jackson Couse editó y publicó esta página el 25 de septiembre del 2021.

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