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Photography

कैसे एक तस्वीर पढ़ने के लिए

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Hindi (हिंदी) translation by Afiff Soebarkah (you can also view the original English article)

हम समय की एक बहुत खर्च कैसे बनाने के लिए और एक तस्वीर लेने के बारे में सोच रही है, लेकिन हम पूरी तरह से जब कैसे एक समाप्त तस्वीर देखने के बारे में सोच नहीं हो सकता है । ठीक कला के रूप में फोटोग्राफी का अध्ययन के अपवाद के साथ, हम आम तौर पर क्या फोटोग्राफर देखा की एक तकनीकी रूप से सटीक प्रतिनिधित्व के रूप में एक तस्वीर दृष्टिकोण । एक विषय है एक विषय एक विषय है, Gertrude स्टीन संक्षिप्त व्याख्या । और सभी निष्पक्षता में, कुछ तस्वीरें-स्नैपशॉट और pics, वास्तव में-के लिए ठोस आइटम है कि हमें क्या हमने देखा या अनुभव की याद दिलाने से अधिक होने का मतलब नहीं हैं । एक रेस्तरां भोजन, selfies के त्वरित pics, और घटनाओं पर लिया स्नैपशॉट अक्सर इस श्रेणी में आते हैं ।

गुलाब एक गुलाब है एक गुलाब एक गुलाब है । -Gertrude स्टीन, "पवित्र एमिली"

हालांकि, सबसे तस्वीरें अनुभव की एक परत की पेशकश-किसी भी लिखित गद्य के रूप में अमीर के रूप में एक पढ़ने के अनुभव-अगर हम समय का पालन करें और तस्वीर की दृश्य भाषा की प्रक्रिया ले । एक फोटोग्राफर इन तस्वीरों में विषय और दर्शक के बीच हस्तक्षेप, रचना और तस्वीर में तत्वों को तैयार करने के लिए एक कथा व्यक्त करने के लिए, दर्शकों के ध्यान में धकेलना, और भावनाओं को पैदा । इन तस्वीरों के बारे में कुछ कर रहे हैं । वे न केवल एक दर्शक की भागीदारी को आमंत्रित करते हैं; वे सगाई की मांग करते हैं । इन तस्वीरों अंतर्दृष्टि और जानकारी प्रदान करते हैं, लेकिन केवल अगर हम दृश्य बयानबाजी की व्याख्या ।

हम भी तस्वीरों को पढ़ने के लिए नेत्रहीन सूचित किया जा रहा से बचने । किसी भी अंय कला के रूप से अधिक, एक तस्वीर असली कुछ का प्रतिनिधित्व करता है । हम एक तस्वीर को देखो के रूप में ज्यादा के रूप में हम इसे माध्यम से देखो, एक मानसिक फिर क्या हम देखने की उंमीद के निर्माण के लिए एक दृश्य पोर्टल के रूप में तस्वीर का उपयोग नहीं है । लेकिन फिर भी सबसे अधिक प्रतिनिधि तस्वीर वास्तविकता का एक संस्करण एक उद्देश्य दर्शकों के लिए फोटोग्राफर द्वारा व्याख्या की है । एक तस्वीर पढ़ने के द्वारा, हम तस्वीर समझाना, फोटोग्राफर की व्याख्या unpacking के बजाय तस्वीर को स्वीकार करने के रूप में यह उसके चेहरे पर दिखाई देता है ।

कैसे एक तस्वीर पढ़ने के लिए

वहां कैसे तस्वीरें पढ़ने के लिए के बारे में तय नहीं है । वास्तव में, एक तस्वीर पढ़ने के लिए अपने दृष्टिकोण, उद्देश्य या तस्वीर के अपने उपयोग पर निर्भर करता है बदल सकते हैं । उदाहरण के लिए, यदि ऐतिहासिक जानकारी के लिए एक तस्वीर देखने, आप समय खर्च बारीकी से फोटोग्राफर सांस्कृतिक पूर्वाग्रह और समय तस्वीर लिया गया था पर प्रचलित सामाजिक दृष्टिकोण की जांच चाहते हैं । इसके विपरीत, यदि आप सामाजिक अर्थ के लिए एक तस्वीर देख रहे हैं, तो आप अधिक समय बिताने की तकनीक एक फोटोग्राफर के विषय की पहचान के लिए इस्तेमाल पर विचार कर सकते हैं ।

दर्शकों की गुणवत्ता या एक तस्वीर की प्रासंगिकता के बारे में असहमत हैं, कर सकते है और वे कर सकते है-और आमतौर पर एक ही छवि के कई व्याख्या उत्पंन करते हैं । यह भी एक तस्वीर एक ही रास्ता पढ़ने के लिए आम है और फिर कुछ समय बाद, जब फिर से तस्वीर का दौरा, एक ही तस्वीर एक अलग तरह से पढ़ा या एक अलग व्याख्या पर पहुंचें । हालांकि, वहां एक तस्वीर की अनुमति होगी व्याख्याओं की सीमा पर एक सीमा है । सीमा क्या फोटोग्राफर तस्वीर का मतलब है, लेकिन क्या तस्वीर के आंतरिक दृश्य जुटना बनाए रखने का मतलब नहीं है । एक व्याख्या है कि एक तस्वीर टूट या परस्पर विरोधी भागों में नीचे अवैध है ।

तो, हम तस्वीरों को कैसे पढ़ते हैं? हालांकि कठिन और तेजी से नियम नहीं हो सकते, कुछ दिशा-निर्देश हैं । दिशानिर्देश हमारी समझ पर आधारित होते हैं कि कैसे हम तीन आयामी स्थान के दो आयामी निरूपण देखते हैं, और कैसे, एक संस्कृति के रूप में, हम दृश्य तत्वों, चिह्नों, और प्रतीकों की व्याख्या करते हैं । , एक अमेरिकी कला समीक्षक जो फोटोग्राफी पढ़ने में माहिर टेरी बैरेट, पता चलता है कि हम एक दृष्टिकोण है कि मैं एक सूत्र के रूप में व्यक्त करने जा रहा हूं में इन दिशानिर्देशों के माध्यम से अपने तरीके से काम:

विषय + प्रपत्र + मध्यम + प्रसंग = सामग्री

मैं उस फार्मूले का इस्तेमाल किया है फोटोग्राफी पढ़ने के लिए मेरे निंनलिखित दिशानिर्देश आकार ।

विषय: क्या तस्वीर में है?

फोटोग्राफ में चीजों को देखकर एक फोटोग्राफ पढ़ना शुरू करें । क्या लोग, स्थानों, और बातें तस्वीर में शामिल हैं? (तस्वीर के किनारों को सही देखो सुनिश्चित करें.) मदों की सूची और उंहें समूह (मानसिक या कागज पर) तार्किक श्रेणियों में ।

विचार करें कि क्या कोई गतिविधियां कैप्चर की गई हैं । यदि हां, तो कैसे लोगों या गतिविधियों तस्वीर में वस्तुओं का उपयोग करते हैं? क्या फोटोग्राफ में विषयों के बीच कोई संबंध है? क्या वे एक दूसरे को छूने या देखो? या वहां विषयों में एक मौजूदा आदेश है?

नीचे की तस्वीर में, एक लड़का, एक गेंद, एक आधा खुला प्रवेश द्वार, एक कैमरा, और कई संकेत हैं । वहां भी खिड़कियां हैं, एक नहर, एक रेलिंग, कदम, सूरज की बहुत सारी और कुछ छाया । वहां लड़के और गेंद के बीच खेलने का एक रिश्ता है । वहां भी संकेत (Carabinieri, या पुलिस), प्रवेश, और सुरक्षा कैमरे के बीच एक रिश्ता है । नहर, खिड़कियां, कदम, और सड़क सब एक सेटिंग प्रदान करते हैं । अभी तक लड़के और उसकी गेंद और पुलिस के बीच कोई संबंध नहीं है, लेकिन किसी रिश्ते की प्रत्याशा एक स्पष्ट विषय है ।

Boy playing with a soccer ball in front of a police station
भोर Oosterhoff

जब तस्वीर में क्या है, यह भी विचार करने के लिए क्या तस्वीर में नहीं है पर देख रहे हैं । आप मान सकते है कि लापता आइटम मौजूद हैं, लेकिन बाहर फ्रेम के छोड़ दिया गया है, या तो जानबूझकर या आवश्यकता से? यही है, फोटोग्राफर तस्वीर फ्रेम के लिए आइटम को बाहर किया है या आइटम क्योंकि यह तस्वीर में शामिल करना संभव नहीं होगा बाहर रखा है? उदाहरण के लिए, ऊपर तस्वीर में, जमीन पर छाया पता चलता है वहां के पीछे एक बड़ा पेड़ है, लेकिन यह इस तस्वीर में उस पेड़ को शामिल करना असंभव होगा । एक जोड़ीदार भी छूटा है । लड़का अपने आप से गेंद के साथ खेल रहा है या फोटोग्राफर जानबूझकर एक जोड़ीदार को शामिल नहीं किया?

प्रपत्र: फोटोग्राफ कैसे रचित है?

फोटोग्राफी की प्रकृति हमें एक फ्रेम के साथ काम करने के लिए, क्या शामिल करने के लिए और क्या बाहर करने के बारे में एक निर्णय लेने बलों । फ्रेम के भीतर, हम विभिंन तकनीकों का उपयोग करने के लिए वस्तुओं है कि शामिल थे और दूसरों पर कुछ वस्तुओं पर जोर के आसपास दर्शकों का नेतृत्व । इन संरचना तकनीक क्या तस्वीर में है और क्या फोटोग्राफर के लिए संवाद करने की कोशिश कर रहा है के बारे में संस्करणों बोलते हैं ।

क्या फोटोग्राफर के लिए फ्रेम के भीतर जोर और क्या तकनीक के साथ चुना देखो । कैसे फोटोग्राफर आप के आसपास का नेतृत्व और फ्रेम की सामग्री के माध्यम से करता है? फ़्रेम के भीतर विषय प्लेसमेंट पर विचार करें और अग्रणी रेखाओं के उपयोग, फ़ील्ड की गहराई, और फ़ोकस । क्या फोटोग्राफर एक फोकल लंबाई कि एक वस्तु या de-जोर देती है एक और बल का चयन? क्या इन तकनीकों का एक परिणाम के रूप में तस्वीर का ध्यान केंद्रित हो गया है? जोर के लिए फोटोग्राफर की तकनीक क्या है हमें तस्वीर के विषय के बारे में बताओ?

कई बार, एक फोटोग्राफर को जानबूझकर तैयार करने और तस्वीर लेने से पहले मदों का आयोजन कर रहा है । यह एक अभी भी जीवन, उत्पाद शॉट, या चित्र के साथ मामला होगा । दूसरी बार, फोटोग्राफर क्या स्थिति प्रस्तुत करता है और एक परिप्रेक्ष्य है कि फ्रेम के भीतर वस्तुओं का आयोजन चुनना चाहिए के साथ सामना किया है । देखने के लिए कैसे एक तस्वीर संरचित किया गया है और संगठित, तस्वीर उल्टा मोड़ या आकार और वस्तुओं के बजाय तीन आयामी अंतरिक्ष का प्रतिनिधित्व करने के साथ सादे कागज के एक फ्लैट टुकड़ा के रूप में तस्वीर कल्पना । आप किन आकृतियों को देखते हैं? क्या वहां लाइनों या तस्वीर में पुनरावृत्ति? इन आकृतियों और उनके प्लेसमेंट क्या आप तस्वीर के बारे में बताओ?

निंनलिखित तस्वीर में, फोटोग्राफर लाइनों और आकार का उपयोग करता है दूसरे व्यक्ति को अग्रभूमि में व्यक्ति पिछले दर्शक, जो विषय है सीसा । अग्रभूमि में कुर्सियों की लाइन, दूर खिड़कियों से में आ रही प्रकाश की धार, और मंजिल में शबाना सभी बिंदु में दादी, जो तस्वीर के केंद्र सही में बैठे है-फ्रेम में एक संरचना मजबूत बिंदु है... । फोटोग्राफर भी आर्चवे का उपयोग करता है दादी के आसपास एक फ्रेम बनाने के लिए और, दूरी में, माता पिता । यदि दर्शक पृष्ठभूमि में माता-पिता और खिड़कियों के लिए दादी पिछले तैयार है, सही दीवार के साथ फर्नीचर के द्वारा बनाई गई रेखा है दर्शक दादी को वापस आंख पुनः निर्देशित करता है । फोटोग्राफर की रचना बताती है कि आप दादी मां की अधिष्ठात्री हैं, एक तीन पीढ़ी के परिवार की इस तस्वीर में ताकत है.

Grandmother parents and son sitting in different areas of a cottage
कनाडा के राष्ट्रीय रेलवे, पुस्तकालय और अभिलेखागार कनाडा, e010860630 ।
Photograph of family in a cottage with overlay showing shapes

प्रकाश और छाया भी एक तस्वीर के भीतर वस्तुओं रहे हैं, इसलिए उंहें जब एक तस्वीर पढ़ने पर विचार सुनिश्चित करें । सूचना जहां प्रकाश और छाया रखा जाता है । उनकी आकृतियाँ क्या हैं? तस्वीर के फ्रेम के संबंध में प्रकाश और छाया कहाँ हैं? क्या प्रकाश में रखा गया है और क्या छाया में रखा गया है । फोटोग्राफर प्रकाश और छाया का उपयोग क्या करता है आप तस्वीर और इसकी कहानी के बारे में बताओ? उदाहरण के लिए, ऊपर तस्वीर में, प्रकाश में खिड़कियों से पृष्ठभूमि में स्ट्रीमिंग है, बाहर प्रकाश डाला गया है, लेकिन पूरी तरह से प्रकाश व्यवस्था में माता पिता को धोने । युवा लड़के, जो तस्वीर में सबसे बड़ा भौतिक अंतरिक्ष में रह रहे हैं, छाया में है । वहां प्रकाश उसके पीछे खिड़की से आ रहा है, लेकिन यह एक कमजोर प्रकाश है कि लड़के का चेहरा या किताब वह पढ़ रहा है रोशन नहीं है । क्या है फोटोग्राफर प्रकाश और छाया का उपयोग आप लड़के और परिवार में अपनी जगह के बारे में बताओ?

मध्यम: क्या सामग्री और प्रक्रियाओं का इस्तेमाल किया गया?

मध्यम सामग्री और कला बनाने के लिए इस्तेमाल किया प्रक्रियाओं है । एक तस्वीर के लिए, यह उपकरण (कैमरा और लेंस), रिकॉर्डिंग मध्यम (डिजिटल या फिल्म, और अगर फिल्म, आकार और प्रकार), विकासशील प्रक्रिया या समायोजन, और अंतिम प्रस्तुति (मुद्रित या वेब, और यदि मुद्रित शामिल हो सकते हैं, आकार और कागज के प्रकार और फ्रेमन) ।

ऐतिहासिक तस्वीरें काले और आवश्यकता से सफेद होने जा रहे हैं, लेकिन आधुनिक तस्वीरों रंग या काले और सफेद हो सकता है । फोटोग्राफर की पसंद पर विचार करें और क्या है कि तस्वीर कहानी के लिए मतलब है । अगर कोई तस्वीर फिल्म के साथ ली जाती है, तो भी फिल्म स्टॉक का चुनाव कैसे एक विषय में चित्रित किया जाता है, में एक महत्वपूर्ण फर्क कर सकते हैं । फिल्म उच्च विपरीत और दानेदार है, या यह अनंत रागिनी के साथ एक धीमी, चिकनी फिल्म है? यदि तस्वीर रंग में है, या बढ़ाया रंग बदल रहे हैं, या यदि तस्वीर काले और सफेद है, फोटो toned था? एक स्मार्टफोन या एक बड़े प्रारूप कैमरा के साथ लिया तस्वीर थी? क्या यह बात है? क्या फोटोग्राफर एक विशिष्ट लेंस का उपयोग करें-एक fisheye, उदाहरण के लिए-के लिए फ्रेम में कुछ जोर?

जब मध्यम विचार, भी मानकों और समय पर फोटोग्राफी के व्यवहार के संदर्भ में फोटोग्राफर विकल्पों पर विचार करें । एक आधुनिक काले और सफेद में प्रस्तुत तस्वीर हमें फोटोग्राफर के इरादे के बारे में कुछ बताना होगा, लेकिन एक ही तस्वीर ली ७० या ८० साल पहले जरूरी काले और सफेद में होगा । इसी तरह, एक आधुनिक एक ऐतिहासिक फोटोग्राफिक प्रक्रिया का उपयोग कर फोटोग्राफर-collodion प्लेटें, उदाहरण के लिए-तस्वीर को अर्थ की परतें जोड़ रहा है ।

निंनलिखित तस्वीर में, आप नहीं बता सकते है कि फोटोग्राफर मूल रूप से रंग या काले और सफेद में गोली मार दी, लेकिन आप बता सकते है कि काले और सफेद तस्वीर को बनाने या एक ठंडा, मूडी देखो बढ़ाने toned किया गया है । संपीड़न की कमी इंगित करता है कि तस्वीर एक चौड़े कोण लेंस के साथ लिया गया था, और यहां तक कि साथ, फोटोग्राफर एक प्रभावशाली व्यापक मनोरम बनाया गया है । कैसे उन विकल्पों तस्वीर में जोड़ने के लिए करते हैं? क्या वे देखने के बारे में अपनी भावनाओं को प्रभावित?

Hubbard Glacier and surrounding mountains Alaska
भोर Oosterhoff

जब माध्यम पर विचार, यह भी विचार कहां और कैसे तस्वीर प्रदर्शित होता है । एक ही तस्वीर अलग व्याख्या है कि यह एक गैलरी में लटका दिया है, एक पत्रिका में छपी है, या एक निजी वेबसाइट पर प्रदर्शित पर निर्भर करता है बनाए रखने सकता है । आप ऊपर की तस्वीर कैसे पढ़ा होगा अगर यह एक यात्रा पत्रिका में एक बैनर छवि के रूप में या पर्यावरण जागरूकता की वकालत सामग्री में इस्तेमाल किया गया था? अपने पढ़ने अलग अगर तस्वीर 6 मुद्रित किया गया था, कैनवास पर चौड़ा, फ्रेम, और एक आर्ट गैलरी में लटका दिया?

प्रसंग: किन परिस्थितियों में तस्वीर बनाई गई थी?

संदर्भ में संबंधित शर्तों के एक व्यापक विचार शामिल है जिसमें तस्वीर बनाई गई थी और देखा जा रहा है । इसमें वह संस्कृति शामिल है जिसमें तस्वीर बनाई गई थी; उदाहरण के लिए, समय, सामाजिक विश्वासों, और सांस्कृतिक प्रथाओं कि छवि को जंम दिया होगा और फोटोग्राफर प्रभावित । समुद्री भोजन, उष्णकटिबंधीय फल का एक अमीर प्रदर्शन के एक अभी भी जीवन, और क्रिस्टल बनावट, प्रकाश, और टन की एक प्रशंसा हो सकता है, लेकिन, अगर तस्वीर देर 1800s में ले जाया गया था जब समुद्री भोजन, उष्णकटिबंधीय फल, और क्रिस्टल असाधारण महंगा और मुश्किल थे प्राप्त करें, तस्वीर भी धन की अभिव्यक्ति होगी । क्या होगा कि अगर एक ही तस्वीर एक खाद्य संकट के दौरान लिया गया था: कैसे है कि अपनी व्याख्या बदल जाएगा?

निंनलिखित तस्वीर अलग ढंग से पढ़ा जा सकता है, जहां तस्वीर ले जाया गया था पर निर्भर करता है । तस्वीर एक कहानी बताना होगा अगर यह एक अस्पताल में इंतज़ार कर रहे कमरे में ले लिया और अभी तक एक और अगर तस्वीर एक पारगमन स्टॉप पर ले जाया गया था । अगर तस्वीर एक पार्क में या एक व्यस्त ट्रेन में ले जाया गया था? कैसे कहानी बदल अगर फूल पोशाक में व्यक्ति एक रिश्तेदार, दोस्त, या अजनबी है?

Boy stretched out on a mans lap
भोर Oosterhoff

संदर्भ के विचार गहरी और जटिल जब यह संघर्ष की तस्वीरें पढ़ने के लिए आता है । एक संघर्ष समूह के साथ एंबेडेड एक पत्रकार द्वारा ली गई तस्वीरों से एक अलग परिप्रेक्ष्य होगा एक बाहर पर्यवेक्षक या स्थानीय पत्रकार द्वारा उठाए गए तस्वीरों । इसी तरह, चुपके लिया तस्वीरें एक प्रेस कॉर्प द्वारा उठाए गए लोगों से एक अलग कहानी बताने की संभावना है । अंय बातों में शामिल है जो प्रकाशित है जो तस्वीरें और जो फोटो खिंचवाने है । अरब वसंत के दौरान विद्रोहियों के प्रकाशित छायाचित्र दोनों विदेशी और स्थानीय फोटोग्राफरों द्वारा उठाए गए थे । कैसे फोटोग्राफर अपनी संस्कृति तस्वीरों के अपने पढ़ने को प्रभावित करेगा?

, एक ब्रिटिश लड़ाकू photojournalist टिम Hetherington, अपने को व्यक्त करने के लिए संघर्ष के संदर्भ कैसे मुकाबला फोटोग्राफी आकार, और कैसे लड़ाकू फोटोग्राफी आकार संघर्ष के प्रयास के लिए जाना जाता है । Hetherington इसे "प्रतिक्रिया पाश" कहा जाता है: समाचार, सिनेमा, और युद्ध के युवा लोगों को, जो तब फिर से है कि कल्पना जब वे खुद संघर्ष में मिल अधिनियमित प्रभाव की तस्वीरें । उस संघर्ष की तस्वीरें तो समाचार, सिनेमा, और युद्ध की तस्वीरें आकार । और इतने पर ।

संदर्भ भी एक फोटोग्राफर की मंशा जब तस्वीर लेने में शामिल हैं । आशय अर्थ का एक निश्चित संकेत नहीं है, लेकिन यह निश्चित रूप से क्या एक तस्वीर में पढ़ा है योगदान देता है । एक फोटोग्राफर का काम भी एक फोटोग्राफर के इरादे और सचेत ध्यान से परे प्रभाव से आकार का हो सकता है । रिचर्ड Avedon को अमेरिकी पश्चिम के एक ताजा दृश्य की पेशकश जब वह अपने संग्रह के लिए अमेरिकी पश्चिम में "तस्वीरें ले इरादा था." हालांकि, कठिनाई और पश्चिम में काम कर रहे वर्ग के बीच दुख की Avedon तस्वीरें शोषक के रूप में आलोचना की गई है क्योंकि, यह तर्क दिया है, Avedon परिप्रेक्ष्य अनजाने में पूर्व से एक वाणिज्यिक फोटोग्राफर के रूप में अपनी सफलता से टेढ़ी थी । क्या आलोचना परिवर्तन आप उसका संग्रह कैसे पढ़ते हैं? Avedon को अपनी अमेरिकी वेस्ट प्रॉजेक्ट पर लॉन्चिंग से पहले एक अहम बीमारी का सामना करना पड़ा था । कि अपनी तस्वीरों के अपने पढ़ने बदल करता है? क्या होगा अगर, के रूप में आरोप लगाया गया था, Avedon कुछ लोगों को तैयार था के रूप में किसी को वे नहीं थे फोटो खिंचवाने हो?

फोटोग्राफरों अक्सर तस्वीर बेहतर से वे जानते हैं । -गौण सफेद

फोटोग्राफ को देखने वाले व्यक्ति द्वारा एक फोटोग्राफ की कहानी भी आकार ली जाती है । हम अपने वैश्विक नजरिया और मूल्यों के परिप्रेक्ष्य से छवियां पढ़ें । मैं दृश्य कहानी से रोमांचित हूं, तो और अधिक उत्साह के साथ मैं उन है कि सार हो सकता है वृत्तचित्र तस्वीरें संलग्न होगा । इसी तरह, मैं संभावना यूक्रेन में संघर्ष की तस्वीरें अलग से एक यूक्रेनी होगा पढ़ें । यह सुझाव है कि कुछ दृष्टिकोण दूसरों की तुलना में अधिक वैध है या यहां तक कि फोटोग्राफर परिप्रेक्ष्य केवल सही दृश्य है नहीं है । एडवर्ड वेस्टन जो अपनी हरी मिर्च की तस्वीरों पर यौन अर्थ परत करने की कोशिश के खिलाफ आवाज उठाई । वेस्टन बनाए रखा है कि एक वस्तु अपनी खातिर के लिए फोटो है । तथ्य यह है कि कई अभी भी वेस्टन मिर्च में यौन आशय देखा के रूप में दर्शक के बारे में ज्यादा कहते हैं, के रूप में यह तस्वीर ही के बारे में है । लेकिन, अगर वेस्टन अपनी मिर्च के साथ यौन कल्पना का इरादा नहीं था, इसका मतलब है कि उन दर्शकों को जो देखा वहां गलत थे? परीक्षण होगा कि तस्वीर के आंतरिक स्थिरता है दर्शक यौन व्याख्या बनाए रखने सकता है ।

[मैं] टी घृणा और थकावट मेरे काम पर जो इसे लाने के लिए अपने स्पष्ट रूप से असामांय, कुंठित हालत: यौन बेरोजगार एक अपच Freudian किण्व से गैसीय irrelevancies द्वारा लेबल और pigeonholed पर है । -एडवर्ड वेस्टन

कंटेंट: क्या कहानी बता रही है तस्वीर?

एक साथ विषय, फार्म, माध्यम, और एक तस्वीर के संदर्भ पर विचार करके, हम एक तस्वीर की सामग्री के बारे में कुछ निष्कर्ष फार्म कर सकते हैं । तस्वीरों का परीक्षण करके, हम शब्दों में व्यक्त कर सकते है दृश्य फ्रेम के भीतर समाहित प्रतिनिधित्व । हम अक्सर एक तस्वीर में अर्थ intuit कर सकते हैं, लेकिन एक तस्वीर को पढ़ने के लिए समय लेने अक्सर हमें खुद को और क्या तस्वीर या फोटोग्राफर व्यक्त कर रही है तस्वीर में और अधिक जानकारी के साथ प्रदान करेगा । अंत में, तस्वीरें पढ़ने के लिए सीखने में मदद करता है हमें तस्वीरें लिखने । दृश्य साक्षरता को समझना एक तस्वीर बनाने के रूप में के रूप में यह एक समाप्त तस्वीर पढ़ने के लिए प्रासंगिक है ।

नहीं हर तस्वीर जटिल सामग्री और नहीं हर पढ़ने एक छवि में सभी बारीकियों को उजागर करेंगे शामिल होंगे । एडवर्ड वेस्टन बनाए रखा है कि एक वस्तु अपने ही खातिर फोटो है । नाबालिग सफेद तर्क है कि आप अपने स्वयं के लिए एक वस्तु तस्वीर कर सकते हैं, लेकिन आप भी यह तस्वीर सकता है, या एक दर्शक यह व्याख्या सकता है, और क्या वस्तु हो सकता है के लिए । और अल्फ्रेड Stieglitz का मानना था कि तुम भी एक भावनात्मक प्रतिक्रिया भड़काने के इरादे से एक वस्तु तस्वीर । विश्लेषण के स्तर की परवाह किए बिना फोटोग्राफर का इरादा रखता है या दर्शक तीनो, क्या कुछ है कि दृश्य साक्षरता में कौशल विकासशील तुम दोनों बनाने और तस्वीरों को देखने में एक अमीर अनुभव के साथ पुरस्कृत करेंगे ।

निंनलिखित तस्वीर के अपने पढ़ने की पेशकश करने के लिए नीचे टिप्पणी का उपयोग करके तस्वीरें पढ़ने के साथ प्रयोग ।

Woman standing on a car to photograph the landscape
दौनी Gilliat (१९५४) । पुस्तकालय और अभिलेखागार कनाडा, e011161195 ।
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