Ako čítať fotografiu

Trávime veľa času premýšľať o tom, ako zarobiť a zaobstarať fotografiu, ale nemusíme byť tak dôkladne, keď premýšľal o tom, ako Zobraziť hotové fotografie. S výnimkou študuje fotografiu ako výtvarné umenie, máme zvyčajne prístup fotografiu ako technicky presné reprezentácia čo fotograf videl. Predmet predmet je predmet, aby sme parafrázovali Gertrude Stein. A vo všetkých spravodlivosti, niektoré fotografie — momentky a fotky, naozaj — nie sú chcel byť viac ako hmotné položky, ktoré pripomínajú to, čo sme videli, alebo zažil. Rýchle fotky reštaurácii jedlo, Selfie a snímky vziať na podujatiach často spadajú do tejto kategórie.

Rose je ruže ruže je ruža. — Gertrude Stein, "Posvätný Emily"

Však najviac fotografií ponúka ďalšiu vrstvu skúsenosti — čítanie skúsenosti tak bohaté ako akékoľvek písomné próza-Ak budeme mať čas sledovať a spracovávať fotografie vizuálneho jazyka. Fotograf zasiahol medzi predmetom a diváka v týchto fotografií, skladanie a komponovania prvkov na fotografiu express rozprávanie, posunúť diváka zameranie a vyvolávajú pocity. Tieto fotografie sú o niečo. Nielen vyzvať diváka na účasť; žiadajú že angažmán. Tieto fotografie poskytovať poznatky a informácie, ale iba vtedy, ak interpretujeme vizuálne rétoriky.

Čítame aj fotografiami sa vyhnúť bytia vizuálne zle. Viac než akékoľvek iné umelecké formy, fotografia predstavuje niečo skutočného. Nesledujeme na fotografiu, rovnako ako sme sa pozrieť cez to, používať fotografie ako vizuálna portál duševného re-vytvorenie toho, čo môžeme očakávať vidieť. Ale aj najreprezentatívnejšie fotografia je verzia reality vykladá fotograf pre zamýšľané publikum. Čítaním fotografiu sme dekódovať fotografia, vybaľovanie fotografa výklad skôr ako prijímať fotografie, ako sa zdá na jeho tvári.

Ako čítať fotografiu

Nie je nič pevné čítanie fotografie. V skutočnosti môžete zmeniť váš prístup na čítanie, fotografie, v závislosti od účelu alebo vášho používania fotografie. Napríklad ak si prezeráte fotografiu historické informácie, by ste stráviť čas pozorne skúma fotografa kultúrna zaujatosť a prevládajúcich sociálnych postojov v čase fotografia. Naopak, ak si prezeráte fotografiu sociálny význam, strávite viac času, berúc do úvahy techniky fotograf používa na určenie predmetu.

Diváci môžu nesúhlasiť o kvalitu a relevantnosť fotografiu a môžu — a zvyčajne — vygenerovať viacero interpretácií rovnakého obrazu. Je tiež bežné čítať fotografiu jednosmerná a potom nejaký čas neskôr, keď opätovná návšteva fotografia, čítať rovnaké fotografie inak alebo dorazí odlišný výklad. Avšak, je limit na škálu výkladov umožní fotografiu. Limit je nie čo fotograf určené fotografia znamená, ale čo bude udržať vnútornú koherenciu vizuálne fotografie. Výklad, ktorý štiepi fotografiu na unrelatable alebo konfliktných častí je neplatný.

Tak, ako sme čítali fotografie? Kým tam nemusí byť tvrdá a rýchla pravidlá, tam sú niektoré pokyny. Tieto usmernenia sú založené na naše chápanie toho, ako vidíme dvojrozmernej reprezentácie trojrozmerný priestor, a ako, ako kultúra, interpretujeme vizuálne prvky, ikony a symboly. Terry Barrett, americký kritik, ktorý sa špecializuje na čítanie fotografie, napovedá, pracujeme našu cestu cez tieto pokyny prístup, ktorý som chcel vyjadriť ako vzorec:

Predmet + formulár + Medium + kontexte = obsah

Použil som tento vzorec formovať moje nasledujúce pokyny pre čítanie fotografie.

Predmet: Čo je na fotografii?

Začať čítaní fotografiu pri pohľade na veci, na fotografii. Čo ľudí, miesta a veci sú zahrnuté fotenie? (Uistite sa pozriete na okraje fotografie.) Jednotlivé položky a zoskupte ich (duševne alebo na papier) do logických kategórií.

Zvážte, či existujú akékoľvek aktivity zachytené. Ak áno, ako ľudia alebo činnosti používať objekty na fotografii? Existuje vzťah medzi jedincami na fotografii? Oni dotknúť alebo pozrieť sa na seba? Alebo je tam existujúcej objednávky v predmetoch?

Na fotografii nižšie, sú chlapec, loptu, napoly-otvorený vchod, kamera a niekoľko príznakov. Existujú aj windows, kanál, zábradlie, schody, veľa slnka a nejaký tieň. Existuje vzťah medzi chlapcom a loptu hrať. Existuje vzťah medzi znameniami (Carabinieri, alebo policajné), vchod a bezpečnostné kamery. Kanál, windows, krokov a street poskytnite. Zatiaľ neexistuje vzťah medzi chlapcom a jeho loptu a políciu, ale očakávania vzťah je hmatateľný predmet.

Pri pohľade na to, čo je na fotografii, uistite sa, že tiež zvážiť, čo nie je na fotografii. Možno predpokladať, že chýbajúce položky existujú, ale boli ponechané z rámu, zámerne alebo nevyhnutnosť? Čiže urobil fotograf rámu fotografie vylúčiť položku alebo je položky vylúčené, pretože by nebolo možné zahrnúť do fotografie? Napríklad vo vyššie uvedených fotografií, tieň na zemi naznačuje, tam je veľký strom za, ale bolo by možné zahrnúť ten strom v tejto fotografie. Tiež chýba je playmate. Chlapec hrá s loptou sám alebo urobil fotograf zámerne vylúčiť playmate?

Forma: Ako je fotografia zložená?

Povaha fotografie nás núti k práci s rámom, rozhodovanie o tom, čo patrí a čo vylúčiť. V ráme, používame rôzne techniky povedie divákov okolo objektov, ktoré boli zahrnuté a zdôrazňujú niektoré objekty nad ostatnými. Týchto kompozičných techník povedia veľa o čo je na fotografii a čo fotograf sa snaží komunikovať.

Pozrieť na fotografa si vybral zdôrazňovať v ráme a čo technikou. Ako sa fotograf dovedie okolo a cez obsah rámu? Za predmet umiestnenie v ráme a používanie vedúci tratí, hĺbku ostrosti a zameranie. Ste fotograf vybral ohniskovou vzdialenosťou, ktoré kladie dôraz na jeden objekt alebo de-emphasizes, iný? Čo sa stalo focus fotografiu v dôsledku týchto techník? Čo fotografa techniky pre zdôraznenie vypovedá o predmetom fotografie?

Niekedy fotograf je schopný vedome usporiadanie položiek pred zostavením a fotografie. To by bolo v prípade zátišie, produkt shot alebo na výšku. Inokedy fotograf je konfrontovaný s čo situácia predstavuje a vybrať perspektívu, ktorú organizuje objekty vo vnútri rámu. Vidieť, ako na fotografii bol štruktúrované a organizované, skúste fotografiu obracia hore nohami alebo si predstavoval fotografie ako plochý kus čistého papiera s tvary a predmety, skôr ako vyobrazenie troch-rozmernom priestore. Aké tvary vidíte? Existujú riadky alebo opakovaní na fotografii? Čo tieto tvary a ich umiestnenie povedať o fotografii?

Na nasledujúcej fotografii, fotograf používa čiary a tvary v popredí k divákovi okolo osoba druhá osoba, ktorá je predmetom. Riadok stoličky v popredí, edge svetla prichádza z vzdialených windows a doskami v podlahe poukazujú na babička, kto sedí v strede vpravo od fotografie — kompozične silný bod v ráme. Fotograf používa archway vytvoriť rám okolo babička a v diaľke, rodičia. Ak prehliadač je vypracovaný minulosti babička rodičov a okná na pozadí, riadok vytvorený nábytok pozdĺž pravej stene presmeruje oko diváka späť k babičke. Fotograf je zloženie vám povie, babička je matriarchát, sila tejto fotografii tri-generačné rodiny.

Svetlo a tiene sú aj objekty v rámci fotografiu, tak sa určite zvážiť ich pri čítaní fotografiu. Všimnite si, kde sú umiestnené svetlo a tiene. Aké sú ich tvary? Kde sa svetlo a tiene vo vzťahu k rámu fotografie? Čo bola zaradená do svetla a čo bol umiestnený v tieni. Čo fotografom využitie svetla a tieňa povedať o fotografie a jej príbeh? Napríklad vo vyššie uvedených fotografií, svetlo je vo vysielaní z windows na pozadí, vymývanie rodičov v highlights, ale dokonale osvetlenie babička. Mladý chlapec, ktorý zaberá najväčšiu fyzický priestor na fotografii je v tieni. Tam je svetlo prichádza z okna za ním, ale je to slabé svetlo, ktoré sa nerozsvieti chlapca do tváre alebo v knihe, on číta. Čo fotografom využitie svetla a tieňa povedať o chlapca a jeho miesto v rodine?

Médium: Aké materiály a procesy boli použité?

Médium je materiálov a procesov, aby umenie. Pre fotografiu, môže to zahŕňať zariadenia (fotoaparátu a objektívu), záznamové médium (digitálne alebo film, a ak film, veľkosti a druhu), rozvoj procesu alebo úpravy a konečnou prezentáciou (vytlačené alebo web, a ak sú vytlačené, veľkosť a typ papiera a rámovanie).

Historické fotografie sa chystáte byť čierna a biela je nevyhnutné, ale moderné fotografie môže byť farebné alebo čiernobiele. Zvážte výber fotografa a čo to znamená pre fotografie príbeh. Ak fotografiu pořízené filmu, aj pri výbere filmu skladom môžete významný rozdiel v ako zobrazený predmet. Film vysokým kontrastom a zrnitý, alebo je to pomalé a plynulé film s nekonečné tonality? Ak je fotografia vo farbe, sú farby rozšírený alebo zmenený, alebo ak fotografia je čierna a biela, bola fotografia tónovaný? Fotografia bola zhotovená s smartphone alebo veľkoformátové kamery? Záleží na tom? Urobil fotograf používať konkrétne objektív — fisheye, napríklad-chcete zdôrazniť, niečo v ráme?

Pri zvažovaní médium, Zvážte aj fotografa voľby v súvislosti s normami a praxou fotografie v čase. Moderná fotografia prezentované v čiernej a bielej by nám povedať niečo o zámer fotografa, ale rovnakom vyfotografovať sedemdesiat alebo osemdesiat rokmi by nevyhnutne byť v čiernej a bielej. Podobne, moderné fotograf pomocou centre fotografickým procesom — kolódiový taniere, napríklad – je pridávanie vrstiev zmysle na fotografiu.

Na nasledujúcej fotografii, nemôžete povedať, či fotograf pôvodne strieľal vo farbe alebo čiernobielo, ale môžete povedať, že čiernobiele fotografie boli tónovaný vytvoriť alebo posilniť studené, náladový pozrieť. Nedostatočná kompresia naznačuje, že fotografia bola vzatá s širokouhlým objektívom a ani s tým, fotograf vytvoril pôsobivo celej panoramatické. Ako tieto voľby Pridať fotografiu? Oni ovplyvniť vaše pocity o názor?

Pri zvažovaní médium, tiež zvážiť, kde a ako je zobrazená fotografia. Rovnakú fotografiu mohli udržať rôznych výkladov podľa toho, či má visel v galérii, vytlačené v časopise, alebo zobrazené na osobné webové stránky. Ako by si prečítať vyššie uvedených fotografií, ak to bolo používané ako banner image v časopise alebo v materiáli obhajovať environmentálne povedomie? Čítanie to bude inak ak fotografia bola tlačené 6-Stop široký na plátne, zarámované a zavesené v galérii?

Kontext: Aké boli okolnosti, v ktorom bola vykonaná Fotografie?

Kontexte zahŕňa rozsiahle úvahy vzájomne súvisiacich podmienok, za ktorých fotografia bola vykonaná a je zobrazené. To zahŕňa kultúru, v ktorom bola vykonaná Fotografie; napríklad čas, sociálne názory a kultúrne praktiky, ktoré by viedlo k obrazu a ovplyvnil fotograf. Zátišia s bohatou prehliadkou morské plody, tropické ovocie a crystal mohol byť zhodnotenie textúr, svetla a tónov, ale ak fotografia bola vzatá v neskorých 1800s, keď plody, tropické ovocie a crystal boli mimoriadne drahé a ťažko získať, fotografia by aj výraz bohatstva. Čo keby že rovnaké fotografie boli prijaté počas potravinová kríza: ako by táto zmena vaša interpretácia?

Nasledujúce fotografie vykladať inak, podľa toho, kde bola fotografia urobená. Fotografia by povedal jeden príbeh, ak bolo prijaté v nemocničnej čakárni a ešte iný Ak fotografia bola vzatá na tranzitnej zastávke. Čo ak fotografia bola vzatá v parku alebo na zaneprázdnený vlak? Ako príbeh zmení, ak je osoba v kvitnúcej vybavy príbuzného, priateľa, alebo cudzinec?

Úvahy kontext sú hlboké a spletité pokiaľ ide o čítanie fotografie konfliktu. Fotografií urobených novinár osadené skupiny konflikt bude mať iný pohľad, než fotografií urobených Vonkajší pozorovateľ alebo miestny novinár. Podobne fotografií urobených tajne je pravdepodobné, že rozprávať iný príbeh ako tie, ktoré sú prijaté tlači corp. Ďalšie úvahy patrí kto je vydavateľom ktorý fotografie a kto koho je fotografovanie. Fotografie publikoval o povstaní počas arabskej jari boli zhotovené zahraničných aj domácich fotografov. Ako by fotograf vlastnej kultúry ovplyvniť vaše čítanie fotografie?

Tim Hetherington, britských bojových fotoreportér, je známy pre jeho pokusy vyjadriť ako kontexte konfliktu tvarov proti fotografie a ako bojový fotografie tvary konfliktu. Hetherington nazval "spätnej väzby": Novinky, filmy a fotografie vojny ovplyvniť mladých ľudí, ktorí potom re-nariadiť že snímky, keď sa ocitnú v konflikte. Fotografie z tohto konfliktu potom tvar novinky, filmy a fotografie z vojny. A tak ďalej.

Kontexte zahŕňa aj zámer fotografa keď sa vezme na fotografiu. Zámerom nie je konečné označenie zmysle, ale určite prispieva k Aký je váš prečítať na fotografii. Práca fotografa môžete tiež tvarované vplyvy mimo zámer fotografa a vedomej pozornosti. Richard Avedon v úmysle ponúkať svieži pohľad na americkom západe, keď si vzal fotografie pre svoju zbierku "v americkom západe." Však Avedon fotografie utrpenia a utrpenia medzi robotníckej triedy na západe bol kritizovaný ako vykorisťujúce pretože, argumentuje sa, Avedon pohľadu bol podvedome skreslený, pretože niektorí jeho úspech ako komerčný fotograf z východu. Zmení kritiku, ako si prečítať jeho zbierku? Avedon utrpel kritickej choroby pred začatím o jeho projekt amerického západu. Je to zmena čítanie jeho fotografií? Čo keď, ako tvrdili, Avedon mal oblečený niektorí ľudia byť fotografovaný ako niekto neboli?

Fotografi fotografie často lepšie ako oni vedia. — Drobné biele

Príbeh Fotografie vzniká aj osobe prezerajúci si fotografie. Čítame obrázky z pohľadu vlastných pohľadov na svet a hodnoty. Som fascinovaný vizuálne rozprávanie, takže zapojí dokumentárne fotografie s viac chuťou, ako by som mohol tie, ktoré sú abstraktné. Podobne by pravdepodobne čítal fotografie konfliktu na Ukrajine inak než by ukrajinský. To je o tom, že určité perspektívy sú platné ako ostatní, alebo dokonca že pohľadu fotografa je iba správny názor. Edward Weston brojili proti tým, ktorí sa snažili vrstva sexuálny význam na jeho fotografie zo zelenej papriky. Weston zachovať, že objekt je fotografoval pre jeho vlastnú príčinu. Skutočnosť, že mnohí stále videl sexuálne zámer v Weston papriky hovorí veľa o diváka, ako vypovedá o fotografii samotnej. Ale ak Weston nezamýšľala sexuálne symboly jeho papriky, znamená to, že tých divákov, ktorí videli, že tam bolo zle? Test bude, či vnútornú konzistenciu fotografie mohli udržať diváka sexuálne výklad.

[I] t je odporom a únava cez so mojej práce označené a zaškatuľkovať tých, ktorí to priniesť svoje vlastné samozrejme abnormálne, frustrovaní stav: sexuálne nezamestnaných grganie plynného irrelevancies z nestrávené freudovské kvasiť. – Edward Weston

Obsah: Čo je fotografia rozprávanie?

Predmet, formy, stredne a kontexte fotografiu, berúc do úvahy spoločne, môžeme vytvoriť niekoľko záverov o obsah fotografie. Preskúmaním fotografie môžeme vyjadriť v slovách vizuálne znázornenie obsiahnutý v ráme. Sme často intuitívne význam vo fotografii, ale urobili čas a prečítajte si fotografiu často nám poskytne ďalšie vhľad do fotografie sám a čo je vyjadrením fotografiu alebo fotografa. Napokon, učenie sa čítať fotografie pomáha nám písať fotografie. Pochopenie vizuálna gramotnosť je relevantné k tomu fotografiu, ako je čítanie hotových fotografiu.

Nie každá fotografia bude obsahovať komplexné obsah a nie každý čítaní odhalí všetky nuansy v obraze. Edward Weston zachovať, že objekt je fotografoval pre jeho vlastnú príčinu. Drobné biele uviedol, že môžete fotografovať objekt pre jeho vlastnú príčinu, ale vám mohol tiež fotografie alebo divák mohol vyložiť, čo iného by mohlo byť objekt. A Alfred Stieglitz veril fotografiu objektu s úmyslom aj provokovať emocionálne reakcie. Bez ohľadu na úroveň analýzy fotograf chce alebo sa zaväzuje diváka, čo je isté je, že rozvoj zručností vo vizuálnej gramotnosti budú odmenou vám s bohatšie skúsenosti aj v tvorby a prezeranie fotografií.

Experimentovať s čítaním fotografií pomocou komentáre nižšie ponúknuť čítanie nasledujúce fotografie.