Unlimited After Effects and Premiere Pro templates, stock video, royalty free music tracks & courses! Unlimited asset downloads! From $16.50/m
Advertisement
  1. Photo & Video
  2. Metering

Understanding & Using Ansel Adam's Zone System

by
Difficulty:IntermediateLength:LongLanguages:
This post is part of a series called Ready, Set, Exposure.
Light & Photography: Exposure and Tonal Range Considerations
Mastering Exposure and Flash Compensation

Indonesian (Bahasa Indonesia) translation by Muhlis Tirowali (you can also view the original English article)

Sistem Zona adalah teknik yang diformulasikan oleh Ansel Adams dan Fred Archer pada tahun 1930-an.  Ini adalah pendekatan untuk cara kerja standar yang menjamin eksposur yang benar dalam setiap situasi, bahkan dalam kondisi pencahayaan paling sulit seperti pencahayaan belakang, perbedaan ekstrim antara area cahaya dan bayangan dari suatu pemandangan, dan banyak kondisi serupa yang kemungkinan besar akan  menjauhkan meteran kamera Anda dari memberi Anda eksposur yang benar-benar keliru.

Hari ini kita akan menjelajahi sistem ini, dan menyelidiki bagaimana hal itu dapat membantu Anda dalam fotografi Anda!

Tutorial yang Dipublikasi Ulang

Setiap beberapa minggu, kami mengunjungi kembali beberapa posting favorit pembaca kami dari sepanjang sejarah situs. Tutorial ini pertama kali diterbitkan pada bulan Februari tahun 2011.

Mode pengukuran kamera Anda dibuat untuk memberi Anda pembacaan yang benar dalam sebagian besar situasi rata-rata. Tetapi ketika Anda dihadapkan pada situasi yang luar biasa, pengukuran kamera Anda dapat dengan mudah dibodohi, berpikir bahwa suatu pemandangan lebih cerah atau lebih gelap dari yang sebenarnya. Di sinilah pengetahuan tentang sistem zona dapat menghemat banyak masalah, dan membantu Anda menangkap tidak hanya eksposur yang benar tetapi juga menarik setiap waktu.

Meskipun perhitungan untuk sistem zona awalnya didasarkan pada film lembaran hitam dan putih, Sistem Zona juga berlaku untuk menggulung film, baik hitam putih dan warna, negatif dan pembalikan, dan bahkan untuk fotografi digital.


Manfaat Menggunakan Sistem Zona

  • Menangkap eksposur yang benar setiap saat, bahkan dalam situasi cahaya atau pemandangan paling sulit sekalipun.
  • Memiliki evaluasi yang tepat terhadap nada dan rentang dinamis Anda bahkan sebelum mengambil bidikan.
  • Mengetahui kapan Anda perlu menggunakan filter kepadatan netral yang lulus.
  • Ketahuilah seberapa jauh jarak untuk memotret gambar yang dikelompokkan untuk pencampuran nanti.
  • Menentukan situasi di mana Anda perlu menggunakan flash pengisian untuk mendapatkan eksposur yang benar.

Abu-abu Tengah

Pengukuran kamera dirancang untuk memberikan pembacaan yang benar dalam keadaan rata-rata. Ini berarti bahwa kamera akan melihat suatu pemandangan dan mencoba membuatnya sebagai pemantulan rata-rata (18% pemantulan), yang merupakan abu-abu tengah (nilai yang tepat di tengah antara hitam murni dan putih murni). Ketika suatu adegan mengandung terlalu banyak cahaya, bagaimanapun, kamera mencoba untuk membuatnya menjadi rata-rata sehingga menggelapkannya menyebabkan kekurangan pencahayaan. Di sisi lain, ketika suatu adegan mengandung terlalu banyak gelap, kamera mencoba membuatnya menjadi rata-rata sehingga membuatnya lebih terang.

Kita sebagai manusia melihat warna daripada hitam dan putih, dan ada warna yang dianggap rata-rata. Berarti, mereka mencerminkan jumlah rata-rata cahaya, yang sekitar jumlah yang sama yang mencerminkan abu-abu tengah. Mempelajari nada rata-rata sangat penting untuk menerapkan Sistem Zona.


Konsep Kunci Sistem Zona

Sistem zona membagi adegan menjadi 10 zona pada skala nada (meskipun ada variasi 9 dan 11 zona). Setiap rentang nada (tone) diberi zona. Setiap zona berbeda dari yang sebelumnya oleh 1 stop, dan dari satu yang mengikutinya dengan 1 stop. Jadi setiap perubahan zona sama dengan perbedaan 1 stop. Zona diidentifikasi oleh angka romawi, dengan tone tengah (dengan 18% reflektansi) menjadi zona V yang merupakan zona 5.

Bagi kami fotografer digital, kami hanya peduli dengan zona III sampai VII (zona 3 hingga 7). Bagian paling gelap dari sebuah adegan akan jatuh ke zona III, sementara bagian paling terang dari adegan akan jatuh ke zona VII. Apa pun yang lebih gelap dari zona III akan menjadi hitam murni tanpa detail (kurang terbuka), sementara yang lebih terang dari zona VII akan berwarna putih murni tanpa detail (terlalu terbuka).

Jika Anda mengarahkan kamera Anda ke area dengan reflektansi rata-rata dan mendapatkan pembacaan meter yang benar (nol pada pengukur cahaya), area tersebut akan menjadi rata-rata. Jika Anda membuka lensa Anda atau memperlambat kecepatan rana Anda dengan satu perhentian, area tersebut akan menjadi terlalu terbuka oleh satu stop. Jika Anda menutup lensa Anda atau meningkatkan kecepatan rana Anda dengan satu perhentian, area tersebut akan menjadi kurang terpapar oleh satu pemberhentian.

Sekarang, kita telah sepakat bahwa tone rata-rata secara alami ditempatkan ke zona V. Jika Anda over-mengeksposnya dengan satu stop, Anda akan menempatkannya di zona VI (zona 6), menyebabkannya menjadi lebih terang daripada sebenarnya. Jika Anda kurang mengeksposnya dengan sekali stop, Anda akan menempatkannya di zona IV (zona 4) yang menyebabkannya menjadi lebih gelap daripada yang sebenarnya.


Menempatkan Nada Warna Berbeda di Zona Berbeda

Seperti dapat dilihat oleh gambar di atas, warna rata-rata akan ter-render dengan benar ketika diletakkan di zona rata-rata yaitu zona V. Dengan merender dengan benar maksud saya, mereka akan muncul pada foto akhir dengan cara yang sama mereka terlihat dalam kenyataan tanpa over atau under -eksposur. Nada-nada warna tersebut itu termasuk rumput hijau atau daun pohon, bunga merah, langit biru jernih, kartu abu-abu 18% dan lainnya...

Nada warna yang sedikit lebih terang dari rata-rata, harus ditempatkan di zona VI. Warna-warna itu lebih seperti pastel, atau warna rata-rata yang pudar. Nada-nada itu termasuk kuning murni, merah terang merah muda, biru muda, merah muda dan lainnya...

Nada warna yang lebih terang dari itu harus ditempatkan ke zona VII. Ini termasuk salju putih, awan putih, kabut, asap, kabut, pasir terang ...

Nada warna sedikit lebih gelap dari rata-rata harus ditempatkan ke zona IV. Itu termasuk batang pohon, langit biru tua, dan seterusnya ...

Nada warna yang lebih gelap dari itu umumnya harus ditempatkan ke zona III. Nada-nada itu termasuk anak anjing hitam, sepatu hitam, bayangan ekstrim, batu bara, dan sejenisnya ...

Dalam fotografi digital, eksposur yang secara umum benar (secara teknis) dari suatu pemandangan rata-rata adalah salah satu yang diekspos untuk nada-nada tengah, tanpa sorotan yang dihilangkan. Saya menekankan pada highlight yang ditiup karena, sorotan detail foto yang terpotong lebih merepotkan daripada detail foto bayangan yang dipotong.

Jadi jika rentang dinamis dari suatu adegan lebih besar dari satu untuk ditangkap hanya dengan satu tembakan, Anda memiliki pilihan untuk mengorbankan baik sorotan atau bayangan foto. Dan kecuali area sorotan yang terancam benar-benar terlalu kecil untuk memiliki signifikansi apa pun, Anda harus selalu melindungi sorotan. Blown-out (memadamkan/meredupkan) highlight menghasilkan perasaan sesuatu yang hilang dalam foto, sementara detail bayangan yang ditiup keluar lebih dapat diterima dan kadang-kadang bahkan disengaja untuk efek tertentu.

Jadi untuk benar mengekspos scene (adegan) yang seimbang, tempatkan warna atau nada rata-rata. Sesuaikan pengaturan kamera Anda sampai Anda mendapatkan tanda hash meter cahaya pada nol untuk warna itu, pastikan Anda tidak terlalu mengekspos highlights Anda dan mengambil bidikan.

Berikut adalah beberapa foto, masing-masing dengan interpretasi nada warna tepat di bawahnya. Ini untuk memberi Anda ide tentang cara mengevaluasi warna yang berbeda, memecah adegan Anda, dan menempatkan setiap nada di zona yang sesuai.


Pada gambar di atas, kuning adalah zona VI. Kuning umumnya selalu ditempatkan di zona VI karena memiliki +1 stop lebih banyak pantulan daripada warna rata-rata. Oranye yang sedikit terang juga dapat dianggap +1 di sini, mungkin bahkan +1/2.

Untuk warna orange jenuh adalah warna rata-rata sehingga ditempatkan di zona V. Merah biasanya selalu dianggap sebagai warna rata-rata kecuali terlalu gelap atau terlalu terang. Di sini ditempatkan di zona IV karena lebih gelap dari rata-rata. Lantainya sangat terang, sehingga ditempatkan di zona VII.

Dalam foto ini setengah jalan dibawah langit, warna biru sedang sehingga telah ditempatkan di zona V. Menuju bagian bawah, itu akan lebih cerah, tepat di sekitar zona VI. Di bagian paling atas, ini adalah di sekitar-1 stop lebih gelap dari rata-rata, sehingga hal ini ditempatkan di zona IV. Mengenai pohon-pohon dan rumput, dedaunan biasanya selalu memiliki rata-rata warna kecuali sangat gelap atau sangat cerah.

Dalam foto ini, rumput di sekitar rata-rata sehingga hal ini ditempatkan di zona V. Pohon-pohon di bagian belakang kanan adalah sekitar-1 stop lebih gelap daripada rata-rata, sehingga mereka yang ditempatkan di zona IV. Awan berwarna putih tetapi tetap mempertahankan detail, jadi mereka sebuah zona VII. Untuk jalan, yang sekitar -1 stop lebih gelap daripada rata-rata (bahkan mungkin 1-1/2 stop lebih gelap) sehingga sedang ditempatkan dalam zona IV (atau di tengah-tengah antara zona IV dan zona III).


Foto oleh skoov

Dalam foto mercusuar di atas, laut ke arah bawah adalah sekitar rata-rata sehingga ditempatkan di zona V. Akan lebih tinggi meskipun, mulai semakin gelap sampai mendapat sekitar -1 berhenti di bagian paling atas sehingga area tersebut dapat dianggap sebuah zona IV.

Adapun langit, itu sekitar warna rata-rata di bagian atas dan ke kanan, sehingga daerah tersebut dianggap sebagai zona V. Turun dan ke kiri itu mendapat -1 berhenti lebih gelap dari rata-rata, sehingga daerah itu akan menjadi zona IV (mungkin sedikit lebih terang dari zona IV, jadi Anda bisa menganggapnya -1/2 atau -2/3).

Sedikit lebih ke bawah itu mulai mencerahkan bergerak ke zona VI yang baik dan akhirnya zona VII di ujung ke kanan. Sedangkan untuk dermaga, warnanya sangat gelap dengan detail, sehingga dianggap sebagai zona III.


Foto oleh Ben Fredericson

Saya telah memilih foto ini untuk menunjukkan Anda berbagai nada warna dedaunan dapat dapat diambil dan bagaimana Anda akan menempatkan nada warna hijau yang berbeda ke zona yang berbeda. Untuk memulai, rumput di sebelah kiri frame adalah pantulan rata-rata, sehingga ditempatkan di zona V.

Di sekitar tepi jalan akan mundur ke kiri dan ke kanan, itu akan menjadi terang di suatu tempat di sekitar +1 stop sehingga dianggap sebagai zona VI. Pohon-pohon di kedua sisi jalan sekitar -1 stop lebih gelap dari rata-rata, sehingga mereka dianggap sebagai zona IV. Semak-semak di belakang sekitar +2 stop lebih gelap dari rata-rata, sehingga mereka dianggap sebagai zona III.


Foto oleh Jon Hurd

Di sini pasir sangat cerah sementara masih mempertahankan tekstur dan detail, dengan +2 stop lebih terang dari rata-rata, jadi itu zona VII yang baik. Anjing di daerah putih juga merupakan zona VII, dan di daerah gelap sekitar -2 stop lebih gelap dari warna rata-rata membuat zona III yang baik.

Perhatikan bahwa mata kiri anjing menjadi sedikit terpapar yang OK, karena mengambil pencahayaan untuk mempertahankan detail di area kecil di seluruh frame akan meniup semua putih. Bagian yang sangat terang dan sangat gelap dari adegan tersebut mengambil rentang dinamis yang lebih tinggi dari jangkauan dinamis kamera digital, jadi Anda tidak dapat mempertahankan semua detail bayangan dan sorotan hanya dengan satu eksposur. Plus, seperti yang telah kami katakan sebelumnya, pemangkasan bayangan lebih ditoleransi daripada kliping sorotan.

Awan cerah dengan detail sehingga mereka biasanya zona VII. Langit dalam bidikan ini lebih terang daripada rata-rata, membuat penghentian  +1 di sebelah kiri atas bingkai jadi itulah zona VI.


Fotografi Potret dan Sistem Zona

Sementara fotografer lanskap akan lebih akrab dengan menempatkan nada warna alam seperti warna gunung, pepohonan, langit, laut dan sebagainya pada sistem zona, fotografer potret akan lebih akrab dan lebih fokus pada warna kulit dan warna rambut.

Kebanyakan orang pada umumnya jatuh di antara zona IV dan zona VI, kecuali untuk beberapa pengecualian seperti warna kulit yang sangat terang atau gelap. Saat Anda memotret orang dan potrait, Anda sangat memperhatikan warna kulit. Pakaian mereka juga akan berpengaruh, tetapi tidak sebanyak warna kulit orang itu, terutama jika hanya sebagian kecil dari pakaian mereka yang muncul di foto.

Mari kita bicara tentang bagaimana kita akan menempatkan warna kulit yang berbeda di zona yang berbeda.


Foto oleh creativesam

Pria kecil di atas ini memiliki warna kulit cerah, di suatu tempat di sekitar +1 1/2 stop lebih terang daripada rata-rata. Jadi itu jatuh di antara zona VI dan zona VII. Pakaiannya yang cerah juga masih menyimpan detail, jadi tidak ada yang meniup di luar sana.

Mungkin di dalam mulutnya, detail bayangan terpotong tetapi tidak apa-apa. Pertama, karena kita tidak ingin kehilangan detail sorotan kita dengan terlalu mengekspos untuk mendaftarkan area bayangan kecil itu. Dan kedua, seperti yang saya katakan sebelumnya ketika rentang dinamis dari sebuah adegan lebih tinggi dari yang akan ditangkap hanya dengan satu tembakan, kliping bayangan lebih ditoleransi daripada kliping sorotan.


Foto oleh Mr. Theklan

Dalam foto ini, gadis itu memiliki kulit yang lebih gelap daripada si kecil di atas, tidak hanya gelap seperti warna rata-rata. Dia kebanyakan sekitar +1/2 stop lebih cerah daripada rata-rata. Sorotan di mata dan giginya juga aman. Bahkan tidak ada kliping yang terjadi di area gelap seperti rambut, pakaian, dan aksesorisnya yang luar biasa.


Foto oleh Fabio Gismondi

Orang ini di atas memiliki warna kulit rata-rata, jadi dia akan masuk ke zona V. Ada beberapa kliping terjadi di area gelap rambutnya dan bulu hitam, tapi selama detail sorotan ada di sana, tidak apa-apa.


Foto oleh Rajiv Ashrafi

Wanita tua malang ini sekitar -1 1/2 stop lebih gelap dari rata-rata, jadi dia antara zona IV dan zona III. Anda akan tahu dia bukan persis zona III dengan membandingkan warna kulitnya dengan rambut hitamnya yang murni. Anda akan melihat dengan jelas bahwa kulitnya lebih cerah dari itu.

Hanya ada sedikit highlight yang sangat bagus di bahu kirinya, tapi itu tidak apa-apa. Jika area itu lebih besar dari itu, tembakan mungkin perlu dikaji ulang atau dikomposisi ulang untuk menjaga semua detail gambar.


Mengevaluasi Scene Rentang Dinamis Tinggi

Ketika sebuah scene memiliki perbedaan besar antara nada yang paling gelap dan paling terang, itu berarti ia memiliki rentang dinamis tinggi yang membuatnya tidak mungkin untuk mempertahankan semua detail gambar kontras tersebut dengan satu potret. Jadi, kecuali Anda berencana mengambil beberapa bidikan berbeda untuk kemudian memadukan kembali pasca pemrosesan, atau menggunakan filter kepadatan netral yang lulus (yang mungkin bahkan tidak membantu dalam semua situasi), Anda pasti harus membuat pilihan. Apakah Anda suka dengan bayang-bayang terpotong atau meledakkan sorotan?

Sebagian besar waktu, jawabannya adalah melindungi sorotan dan membiarkan yang lain jatuh di mana pun. Kecuali, area sorotan sebenarnya terlalu kecil untuk merusak bidikan, tidak terlalu penting bagi bidikan, atau mencoba menyimpannya di akun kehilangan bayangan akan merusak seluruh ide di balik foto, Anda harus selalu melindungi sorotan Anda.


Foto oleh Evan Leeson

Melihat bidikan di atas, Anda akan dapat mengatakan bahwa salah satu sorotan atau bayangan perlu dikorbankan. Karena Anda tidak bisa pergi tanpa kabut putih terang yang menutupi setengah bagian atas frame dan kehilangan seluruh suasana bidikan, pengukuran untuk adegan ini cukup sederhana. Ambil bacaan Anda dari kabut terang, tempatkan ke zona VII, ulang dan ambil bidikan. Segala sesuatu yang lain akan jatuh pada tempatnya. Memiliki bayang-bayang yang terpotong tidak akan menjadi masalah, karena kabut berkabut, air sutra dan perahu apung itulah yang menambahkan begitu banyak nilai dan drama pada foto.


Foto oleh GwenaelPiaser

Dalam contoh ini kita tahu bahwa cahaya yang masuk melalui jendela terlalu berkuasa untuk kemungkinan menangkap bagian luar dan bagian dalam tanpa kehilangan detail hanya dengan satu tembakan. Sebagai gantinya, fotografer memilih untuk menggunakan secara kreatif situasi seperti itu dan menjadikan orang-orang yang mengembara sebagai siluet yang tajam sementara tetap mempertahankan semua suasana luar kota yang indah yang sebenarnya membuat bidikan jauh lebih menarik bagi pemirsa.

Untuk mengukur bidikan ini, Anda hanya perlu mengarahkan kamera ke area paling terang di langit di bagian paling atas, menempatkannya di zona VII dan membiarkan yang lain jatuh di tempat manapun yang mungkin.


Foto oleh Jamie Hladky

Dalam foto ini memiliki matahari di dalam bingkai, tidak ada cara Anda dapat mempertahankan semua sorotan yang sangat terang tidak peduli seberapa cepat Anda naik ke kecepatan rana Anda. Anda hanya akan tersisa dengan area gelap yang sangat besar dan titik terang kecil dan tidak ada yang lain. Untuk alasan ini, membiarkan pusat matahari meniup sambil mempertahankan semua detail gambar lainnya dengan biru langit, merah bunga poppy, dan hijau rumput sangat berharga.

Alternatif dalam hal ini adalah mengubah perspektif Anda dan mengomposisi ulang bingkai Anda dengan cara yang tidak termasuk matahari dalam bidikan, tetapi saya pikir untuk yang satu ini Anda hanya akan membunuh semua yang membuatnya begitu istimewa. Jangan khawatir tentang sorotan yang terpotong saat ini.


Kesimpulan

Beberapa orang di luar sana mungkin berpendapat bahwa sistem zona tidak diciptakan untuk, juga tidak berlaku untuk, fotografi digital tetapi kenyataannya adalah, itu benar. Mungkin tidak persis sama dengan yang maksud penggunaannya, tetapi itu pasti membuat perbedaan besar untuk Anda dan fotografi Anda. Ini memaksa Anda untuk berpikir tentang eksposur, dan merencanakan bidikan Anda lebih baik.

Rule of thumb adalah dengan scene rata-rata Anda hanya mengarahkan kamera Anda ke warna rata-rata, menempatkannya ke zona V dan kemudian mengomposisi ulang. Dengan adegan rentang dinamis tinggi, kecuali jika Anda berencana untuk mengambil beberapa eksposur, memasukkan beberapa flash pengisian, atau menggunakan filter kepadatan netral Anda harus membuat pilihan.

Apakah Anda lebih peduli tentang sorotan, atau apakah Anda lebih peduli tentang bayangan? Pilih jalan Anda, meterkan itu dan yang lainnya harus tepat pada tempatnya.

Advertisement
Advertisement
Advertisement
Advertisement
Looking for something to help kick start your next project?
Envato Market has a range of items for sale to help get you started.